近年來(lái)，“懸疑”正成為國(guó)產(chǎn)影視作品中頗為引人注目的標(biāo)簽。以懸疑的方式開(kāi)拓現(xiàn)實(shí)題材、創(chuàng)新敘事手法、刻畫人物心理等，推動(dòng)著國(guó)產(chǎn)影視邁上新的臺(tái)階。如何讓”懸疑”這劑配方發(fā)揮出更大的功效，其實(shí)需要對(duì)其展開(kāi)深入研究，格外警惕這類創(chuàng)作中出現(xiàn)的某些誤區(qū)，例如為追求刺激而過(guò)分渲染血腥暴力，在“懸疑”的標(biāo)簽下模糊文藝創(chuàng)作應(yīng)有的導(dǎo)向意識(shí)。
本期“文藝百家”，分別從電視和電影的角度聚焦懸疑影視，探討如何讓“懸疑”更好地生成國(guó)產(chǎn)影視產(chǎn)業(yè)里重要的正向因子。
——編者
鄭煥釗
今年以來(lái)，以辛爽、陳奕甫、楊苗、陳正道等一批80后為主體的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇，以其極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格和敘事特點(diǎn)獲得極大的關(guān)注，實(shí)現(xiàn)了懸疑劇的突圍與破圈。盤點(diǎn)已經(jīng)播出的懸疑劇集，可以發(fā)現(xiàn)，這批年輕的導(dǎo)演以更為流行的懸疑文學(xué)為基礎(chǔ)，吸收外來(lái)懸疑影視作品的經(jīng)驗(yàn)，以社會(huì)派懸疑為主導(dǎo)，通過(guò)現(xiàn)實(shí)題材與懸疑類型的雙向建構(gòu)，突破和拓展固有現(xiàn)實(shí)題材影視劇現(xiàn)實(shí)表達(dá)的廣度和深度，推動(dòng)國(guó)產(chǎn)懸疑劇的發(fā)展。
國(guó)產(chǎn)懸疑劇的發(fā)展，從根本上，是政策引導(dǎo)、市場(chǎng)選擇與網(wǎng)劇轉(zhuǎn)型合力的結(jié)果。近年來(lái)，受到政策的鼓勵(lì)，現(xiàn)實(shí)主義題材影視劇創(chuàng)作勢(shì)頭強(qiáng)勁。然而以家庭倫理、都市情感、青春偶像和甜寵劇為主導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)題材影視劇，仍然局限于較為狹小的現(xiàn)實(shí)空間，甚至具有偽現(xiàn)實(shí)題材的傾向。這與當(dāng)下中國(guó)豐富的現(xiàn)實(shí)與社會(huì)空間顯然是不對(duì)稱的。如何開(kāi)拓現(xiàn)實(shí)題材的豐富內(nèi)涵與表達(dá)空間，成為影視創(chuàng)作者不得不面臨的難題。
而隨著《白夜追兇》《無(wú)證之罪》《余罪》等懸疑網(wǎng)劇以較好的市場(chǎng)和口碑所帶來(lái)的傳播效應(yīng)，以及包括《白日焰火》《烈日灼心》《心迷宮》《嘉年華》在內(nèi)的國(guó)產(chǎn)藝術(shù)片對(duì)案件題材的開(kāi)掘，一定程度上打開(kāi)了國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材影視劇表達(dá)的新的地理空間與文化空間，例如東北老工業(yè)城市在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的失落、重慶城市空間的魔幻色彩與人文性格等，都豐富了中國(guó)影視內(nèi)容的文化地理與現(xiàn)實(shí)面相。這批影視作品通過(guò)犯罪懸疑的敘事構(gòu)造，探索轉(zhuǎn)型時(shí)期社會(huì)與人性的復(fù)雜層面，將商業(yè)類型與藝術(shù)探索巧妙地結(jié)合起來(lái)，形成極具陌生化的審美體驗(yàn)，讓觀眾耳目一新。它們不僅拓展了影視劇現(xiàn)實(shí)題材表達(dá)的廣度和深度，而且提供了現(xiàn)實(shí)+懸疑相結(jié)合的類型模式。與此同時(shí)，市場(chǎng)對(duì)影視劇“注水”的反感，對(duì)精品短劇的需求，也推動(dòng)了影視劇的短劇化發(fā)展，“懸疑劇”所具有的“謎題”與“燒腦”無(wú)疑成為當(dāng)下短劇吸引觀眾的最好選擇。
因此，“現(xiàn)實(shí)”與“懸疑”的雙向推動(dòng)，使現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇成為當(dāng)下國(guó)產(chǎn)影視劇的必然選擇。優(yōu)酷、愛(ài)奇藝、騰訊在今年都開(kāi)設(shè)懸疑劇場(chǎng)，年內(nèi)計(jì)劃播出的現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇近30部，正呈現(xiàn)了這一趨勢(shì)。
就今年幾部熱播劇來(lái)看，國(guó)產(chǎn)懸疑劇主要從三方面對(duì)現(xiàn)實(shí)題材進(jìn)行了開(kāi)拓：
第一，“她懸疑”以女性主義的立場(chǎng)探討當(dāng)下中國(guó)女性的處境。與《三十而已》等電視劇仍以婚姻家庭作為表述中心不同，從年初的《不完美的她》《危險(xiǎn)的她》到近期的《白色月光》《摩天大樓》，主打女性收視市場(chǎng)的“她懸疑”在犯罪懸疑的敘事圈套中，著力探討一系列與女性相關(guān)的社會(huì)議題。其中，《摩天大樓》憑借一定的藝術(shù)性與思想性，成為該類型中完成度最高的代表作。
第二，以《隱秘的角落》《非常目擊》為代表的現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇，則以探討人性的惡的形成、創(chuàng)傷的救贖等為重點(diǎn)，深層次探討人性的幽暗角落。例如《非常目擊》，就是著力表達(dá)“小白鴿被殺”之后相關(guān)人物如何在創(chuàng)傷記憶中經(jīng)受罪惡與救贖。
第三，借助侯貴平、江陽(yáng)、嚴(yán)良在三個(gè)時(shí)空對(duì)真相與正義的執(zhí)著追求，《沉默的真相》彰顯了追求正義的人性之光，較好地處理了黑暗與光明的關(guān)系，其“高開(kāi)炸走”的口碑評(píng)價(jià)，以及江陽(yáng)形象的深入人心，使其成為國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材劇的佳作。
◆國(guó)產(chǎn)電影《南方車站的聚會(huì)》劇照
得益于近年來(lái)國(guó)內(nèi)外懸疑小說(shuō)與影視作品的市場(chǎng)熱點(diǎn)與敘事經(jīng)驗(yàn)，這一輪國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇的興起，從一開(kāi)始就具有較高的起點(diǎn)，并在這一基礎(chǔ)上探索主流化轉(zhuǎn)化的方式。無(wú)論是日本的東野圭吾還是國(guó)內(nèi)的紫金陳等作家，其懸疑小說(shuō)都為現(xiàn)實(shí)題材懸疑影視作品的創(chuàng)作提供了新的類型基礎(chǔ)，而《致命女人》《母親》《為了N》等海外劇也為懸疑劇的創(chuàng)作提供了豐富的敘事經(jīng)驗(yàn)?！妒沼螒颉犯木幾詵|野圭吾的小說(shuō)《綁架游戲》，《隱秘的角落》與《沉默的真相》都來(lái)自紫金陳的三部曲，《摩天大樓》改編自陳雪的同名小說(shuō)，而《不完美的她》則改編自日劇《母親》，《摩天大樓》也受到日劇《為了N》的影響。
可以看到，在從小說(shuō)改編懸疑劇的過(guò)程中，這些懸疑劇力圖立足影視劇的屬性進(jìn)行主流化的轉(zhuǎn)譯：一方面，既力圖將文本進(jìn)行本土化處理，豐富原文本的脈絡(luò)，又能夠從價(jià)值導(dǎo)向的層面進(jìn)行較為正向的改編?！赌μ齑髽恰吠黄圃≌f(shuō)的情欲迷宮，進(jìn)行了較大的改編，將不同人物的敘事集中于女性所面臨的真實(shí)的現(xiàn)實(shí)處境的多層次揭示與反思。另一方面，在注重?zé)X的謎題設(shè)置、強(qiáng)化敘事的不斷反轉(zhuǎn)吸引觀眾觀賞快感的同時(shí)，將刑偵的過(guò)程作為進(jìn)入人物內(nèi)心與遭遇的線索，以之建構(gòu)探索人性的旅程，注重對(duì)犯罪嫌疑人關(guān)系的建構(gòu)、顛覆與重構(gòu)，弱化對(duì)刑偵技術(shù)本身的展示以及警察與罪犯關(guān)系的表達(dá)，并通過(guò)加強(qiáng)社會(huì)公共議題的表達(dá)與互動(dòng)開(kāi)拓更廣泛的現(xiàn)實(shí)層面。
然而，國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇在突破既往相關(guān)題材表達(dá)誤區(qū)的同時(shí)，也出現(xiàn)一些具有普遍性的問(wèn)題：
第一，從創(chuàng)作的層面上，以文學(xué)為底本的改編劇無(wú)論從市場(chǎng)還是口碑上，要顯著好于原創(chuàng)劇，顯示出國(guó)產(chǎn)懸疑劇原創(chuàng)劇本的貧乏。
第二，在藝術(shù)表達(dá)上，如何透過(guò)人物的性格和動(dòng)機(jī)真正推動(dòng)敘事的進(jìn)展，而非依靠不斷地制造巧合推動(dòng)情節(jié)，考驗(yàn)著國(guó)產(chǎn)懸疑劇的敘事能力。
第三，在價(jià)值取向上，盡管導(dǎo)演都能夠有意識(shí)地進(jìn)行主流化的轉(zhuǎn)換，但其中對(duì)惡的處理仍有一些缺失，如有評(píng)論就指出，《隱秘的角落》存在對(duì)惡的極度渲染。
事實(shí)上，現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇以懸疑為框架，包含著極為豐富的題材內(nèi)容，與以往犯罪、涉案、刑偵、反腐等題材劇具有較為密切的交叉地帶。在一定程度上，案件、刑偵等及其背后的罪惡與救贖，構(gòu)成現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇的基本要素。如何處理暴力場(chǎng)面的表現(xiàn)？對(duì)作惡者的人性開(kāi)掘的限度在哪里？如何在陰暗復(fù)雜的人性與欲望中表達(dá)積極的、光明的力量？這些都是現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇所必須面臨的問(wèn)題，需要非常謹(jǐn)慎的處理。我們知道，涉案劇曾盛極一時(shí)，從1987年《便衣警察》開(kāi)始，在2003年到2004年前后達(dá)到了創(chuàng)作數(shù)量上高峰，當(dāng)時(shí)涉案劇數(shù)量占到年度影視劇總量的30%以上。但由于數(shù)量泛濫和過(guò)度開(kāi)采，不僅出現(xiàn)大量 “展現(xiàn)犯罪過(guò)程”“暴露偵破手段” “對(duì)血腥暴力的過(guò)度渲染”的內(nèi)容，而且因?yàn)閷?duì)作惡罪犯的同情而導(dǎo)致價(jià)值觀的模糊混亂。當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇的發(fā)展，需吸取涉案劇的教訓(xùn)，不能再度陷入為求極致而造成價(jià)值導(dǎo)向模糊不清甚至錯(cuò)誤的誤區(qū)。
（作者為暨南大學(xué)文學(xué)院副教授）
