近幾年來，以改革開放歷史作為題材的影視劇紛紛出現(xiàn)，《中國合伙人》《溫州一家人》《雞毛飛上天》《大江大河》《大浦東》《奔騰歲月》《正陽門下小女人》等等，從不同的角度、不同的領(lǐng)域，表現(xiàn)了普通中國人過去四十年所創(chuàng)造的發(fā)展奇跡，一方面喚起了人們對剛剛過去的崢嶸歲月的記憶和紀(jì)念，另一方面也是用藝術(shù)形象傳達(dá)了改革開放才是中國的發(fā)展之路、才是實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”目標(biāo)的必由之路，從而獲得了廣大觀眾的情感共鳴和觀念認(rèn)同。這些以改革開放四十年為年代背景的電視劇，進(jìn)入了真正的當(dāng)代史。四十年雖然是歷史的瞬間，而對于當(dāng)代中國來說，則是一個(gè)翻天覆地、破舊立新的偉大年代。正是這段歷史奠定了當(dāng)代中國發(fā)展的基礎(chǔ)，也改變了當(dāng)代中國人的生活條件、生活方式和生活理想。這種“新年代劇”現(xiàn)象的出現(xiàn)，是時(shí)代發(fā)展的必然結(jié)果，也是我們溫故知新的現(xiàn)實(shí)要求。
近期在中央電視臺綜合頻道黃金時(shí)間播出、并在優(yōu)酷視頻、愛奇藝、騰訊視頻、芒果TV四大流媒體平臺同步播出的電視劇《創(chuàng)業(yè)年代》(林柯執(zhí)導(dǎo)，畢鑒威編劇，馮紹峰、袁姍姍、喬振宇、潘之琳、公磊等主演)，也是這樣一部廣受關(guān)注的“新年代劇”。該劇講述了以鄺銘籌、洪雨橋、江城等為代表的新一代知識分子，在解放思想、實(shí)事求是的大背景下，順應(yīng)時(shí)代的改革開放潮流，吸引國外的先進(jìn)技術(shù)、先進(jìn)觀念，“摸著石頭過河”，破除成規(guī)陋習(xí)，在市場中摸爬滾打、艱苦創(chuàng)業(yè)，不僅成就了這代青年人自己的事業(yè)和人生，更重要的是推動(dòng)中國的IT行業(yè)與世界同步，甚至在某些方面走在了世界前列。這部電視劇，實(shí)際上通過一個(gè)“打造中國硅谷”的故事，成為了中國IT業(yè)從無到有、從小到大、從弱到強(qiáng)的發(fā)展歷程的縮影。在一定程度上，是中國IT行業(yè)發(fā)展的一部鮮活的藝術(shù)史。電視劇中的人物雖然都沒有使用真實(shí)名字，故事也有許多虛構(gòu)，但是我們幾乎可以從中看到中國幾代IT人的影子，看到支持他們改革開放的各級各層領(lǐng)導(dǎo)人和前輩的影子。這是一部博采了生活養(yǎng)料的作品，有的來自原型，有的則“采取一端，加以改造，或者生發(fā)開去”（魯迅），從而展示了改革開放的大時(shí)代、也表現(xiàn)了大時(shí)代中形形色色的知識分子形象。
本劇的故事開始于改革開放初期，第一集回到了1981年。當(dāng)時(shí)的中國百廢待興、經(jīng)濟(jì)底子薄弱，在傳統(tǒng)的計(jì)劃體制下的科研事業(yè)單位中幾乎已經(jīng)發(fā)不起工資的一群知識分子，被逼上了市場之路，鄺銘籌、洪雨橋、周定北等為代表的年輕科技工作者，沖破重重阻攔，成立了一家面向社會的計(jì)算機(jī)服務(wù)公司，在一間間窄小陰暗的陋室中開始了篳路藍(lán)縷的創(chuàng)業(yè)。改革開放從一開始就包含著個(gè)人的成長發(fā)展與國家的文明富強(qiáng)之間的內(nèi)在聯(lián)系。因此，在電視劇中，對于鄺銘籌來說，辦公司掙錢并不是他的全部理想，掌握核心技術(shù)、造福中國社會、趕超世界先進(jìn)水平，讓中國人不僅活的有生活的尊嚴(yán)，而且也有文明的尊嚴(yán)、科技的尊嚴(yán)、文化的尊嚴(yán)，才是他心中的真正理想。正是在這一點(diǎn)上，電視劇具有了時(shí)代感。走向世界、改革開放，不僅是個(gè)人的創(chuàng)業(yè)，更是國家的創(chuàng)業(yè)，這也是這代知識分子最閃光的精神世界。
這部電視劇在制作上，也如同許多優(yōu)秀的年代劇一樣，試圖營造出真實(shí)的年代感。前幾集中，我們看到的當(dāng)時(shí)科研機(jī)構(gòu)的辦公室陳設(shè)、筒子樓居住的家家戶戶、機(jī)關(guān)大院的文化等等，可以說都把我們帶入了那個(gè)特定時(shí)代的環(huán)境中，為全劇的展開提供了逼真感。而副所長周定北的形象也是那個(gè)年代因循守舊、見機(jī)行事的一類人物的典型。洪雨橋、江城等眾多人物也都有各自的時(shí)代代表性。他們共同創(chuàng)業(yè)，有的后來成為陌路人，有的成為同路人，有的走上歧路，有的從對手成為幫手，三十年的分分合合、恩恩怨怨，幾乎展示了這兩代所共同經(jīng)歷的誘惑與迷惑、戰(zhàn)兢與澎湃。從某種意義上說，這部電視劇為中國改革開放的一代知識分子立了傳，讓我們通過鮮活的人物命運(yùn)，看到了知識分子作為勞動(dòng)主體，在中國變革發(fā)展中的獨(dú)特作用和價(jià)值，看到了“科技是第一生產(chǎn)力”的歷史選擇。從這個(gè)意義上講，《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》在題材上是有填補(bǔ)空白的意義的。
當(dāng)然，生活永遠(yuǎn)都是藝術(shù)的源泉。特別是剛剛過去的四十年，既波瀾壯闊又千曲百洄，提供了比藝術(shù)家的想象更加豐富、更加生動(dòng)、更加讓人感慨萬千的素材。當(dāng)人生如戲的時(shí)候，我們總覺得戲反而不如人生那么豐厚和扎實(shí)。這對于我們新年代劇的創(chuàng)作也提出了挑戰(zhàn)。如何還原這段歷史中人們的心路歷程，如何將戲劇性與真實(shí)性更好地融合，如何表現(xiàn)出這些普通人叱咤風(fēng)云的胸襟和個(gè)性，對于電視劇的編導(dǎo)演、攝錄美可以說都是巨大的挑戰(zhàn)。我們期待繼《創(chuàng)業(yè)年代》之后，出現(xiàn)更多優(yōu)秀的表現(xiàn)改革開放這一彪炳史冊的大時(shí)代的高峰之作、扛鼎之作，讓我們在從哪里來的回望中，更加清晰地意識到應(yīng)該向哪里去，從而用更加堅(jiān)決的改革開放來完成民族復(fù)興的歷史使命。（尹鴻）
