這一切似乎與往年沒什么不同。然而回想幾個月前武漢“封城”、多地小區(qū)封閉、各行各業(yè)暫停的場景，很多人還是會覺得不可思議。
尤其是看到電視劇《在一起》以藝術(shù)形式再現(xiàn)當時的情形時，今昔對比，更覺恍若隔世。
最近，《在一起》也迎來收官，超過5萬名網(wǎng)友在豆瓣上打下8.8的高分。
很多人從中得到安慰，為之感動淚目。不只因為主創(chuàng)們的呈現(xiàn)，還因為一個詞——真實，有網(wǎng)友評價“真實自有萬鈞之力”。
首先是人物真實，劇中人物的原型，那些在一線抗擊疫情的醫(yī)務工作者、外賣員、志愿者、流調(diào)員、社區(qū)工作者們，他們的故事，賦予這部劇最打動人的力量。
《在一起》包括10個單元，講述了各行各業(yè)的平凡人抗擊疫情的故事。幾乎每個單元的主人公都有原型人物存在，比如《生命的拐點》中江漢醫(yī)院院長張漢清的原型是武漢金銀潭醫(yī)院院長張定宇；《擺渡人》外賣員辜勇的原型是以網(wǎng)約車司機王利、快遞員汪勇為代表的“擺渡人”；《我叫大連》中“大連”的原型是滯留武漢成為志愿者的蔣文強；《同行》中榮意的原型是騎行4天3夜回武漢返崗的武漢江夏區(qū)金口衛(wèi)生院后湖分院醫(yī)生甘如意……他們的事跡都通過媒體報道為大眾所知，也在電視劇中得到還原。
除此之外，《在一起》中很多人物的故事都能在現(xiàn)實中找到出處。《生命的拐點》中，周一圍和張?zhí)鞇埏椦莸囊粚︶t(yī)護夫婦，因為怕把病毒帶給家人而吃住在車上。這樣的故事就發(fā)生在金銀潭醫(yī)院醫(yī)生涂盛錦和護士曹珊身上。他們的家在武漢南湖邊，距離醫(yī)院30公里，為了工作方便，也為了不傳染家人，他們曾在車上度過近40個夜晚。
劇中呂中飾演的老太太堅持在醫(yī)院守護兒子，現(xiàn)實中，也有一位90歲老母親陪護患有新型肺炎的64歲兒子4天4夜，直到他進入隔離病房。
還有集體剪頭發(fā)的女護士、在方艙醫(yī)院看書和跳廣場舞的病人、為社區(qū)居民代買藥品的“藥袋哥”、轉(zhuǎn)產(chǎn)做口罩的工廠老板、手持大刀扮關公封路的村民，這些都是真實存在的人物。
一部好的作品在細節(jié)上也經(jīng)得起考究，《在一起》中，很多細節(jié)能瞬間帶我們回到風暴中心的武漢，最顯而易見的是醫(yī)護人員身上寫著名字的防護服、臉上的壓痕。由于隔離病區(qū)實行換班制，他們幾個小時不能喝水不能上廁所，脫掉防護服后手套都在滴水，那時物資還緊缺，醫(yī)務人員連哭都要忍住，因為怕浪費護目鏡。
真實有時也意味著殘酷，《救護者》中，重癥監(jiān)護室里收尸袋已經(jīng)成了常備物品，走廊里每天都有人去世。護士前腳要幫病人拿凍瘡膏，東西還沒拿來病人就突然沒了?；颊咝≈旄t(yī)生比誰家孩子生下來重，孩子生下來了他卻走了。
人性的真實也在這里顯露無疑，《在一起》沒有模糊人們的恐慌和害怕，也沒有美化那些猶豫、自私、頑固、無知和埋怨。
《生命的拐點》中，疫情發(fā)生后，大批的人都涌向醫(yī)院，保安和保潔紛紛辭職。
《擺渡人》中，辜勇得知口罩、消毒用品緊缺后，第一想法也是囤了一箱物資。護士平小安受不了病人離世、同事被感染而崩潰，差點辭職放棄。
《我叫大連》中，宋小強在隔離病區(qū)做保潔工作，一度也因害怕而逃離醫(yī)院。
《口罩》中，梅愛華最開始賣口罩也是出于商人的趨利本性，她的工廠瀕臨破產(chǎn)急需資金。
但這些人性的弱點并沒有影響他們的付出，當小人物們克服自身的缺陷、掙脫尺寸之地的限制時，偉大才真正誕生。而這種不夸大的立體呈現(xiàn)，也是最讓人感動的地方，因為我們都知道，人無完人，所以勇敢的人才會得到更多掌聲。
《在一起》大部分故事在敘述時，也盡量做到了克制。沒有狗血劇情，沒有無謂的戲劇沖突，沒有過度的煽情。比如《救護者》重癥監(jiān)護室中的鏡頭，沒有歇斯底里的哭喊，有的只是一個接一個往下掉的心電圖，以及一直忙著搶救的醫(yī)護人員，但無奈和悲痛卻撲面而來。就如網(wǎng)友所說，有時候沉默的力量比嘶吼痛哭更來得深刻。
當然，《在一起》也有不足之處。單元劇的形式提供了更多的視角，但有時也顯得劇情有些單薄。由于每個單元都有各自的導演和編劇，也使得單元和單元之間的質(zhì)量參差不齊。不過在短時間內(nèi)能完成這樣一部作品，已實屬不易。
也許它不能與紀錄片比真實，也不能與電影比深度，但它以大眾普遍接受的方式，讓人們重新審視了這場災難。如果看的人能從中得到些安慰、感動或思考，也算是一件好事。
