萬(wàn)梓良在片中飾演等伯。
張達(dá)明在片中飾演口水祥。
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麥路人，又稱(chēng)“M難民”，源自于日本。是指一些無(wú)法負(fù)擔(dān)房屋租金而被迫寄居于一些24小時(shí)營(yíng)業(yè)快餐店內(nèi)的人士。“麥”是指麥當(dāng)勞快餐店，有些人經(jīng)常在24小時(shí)營(yíng)業(yè)的麥當(dāng)勞餐廳內(nèi)寄居。
繁華發(fā)達(dá)的香港，有一群人無(wú)家可歸，只能棲息在快餐店里，即便生活困苦，但他們并沒(méi)有自我放逐。今天上映的香港電影《麥路人》就在講述這個(gè)弱勢(shì)群體的故事，表現(xiàn)一群陌生人在快餐店相互取暖、互幫互助，重拾家人般的溫暖。影片冷靜克制又不失溫情的拍攝手法觸動(dòng)人心，在今年金像獎(jiǎng)獲得10項(xiàng)提名，張達(dá)明也因此片獲得最佳男配角。新京報(bào)記者獨(dú)家專(zhuān)訪(fǎng)導(dǎo)演黃慶勛、主演郭富城、楊千嬅，他們表示，電影里也藏著很多人生縮影，希望可以讓觀眾有所領(lǐng)悟與啟發(fā)。
主題 無(wú)家可歸者值得關(guān)注
大約在2011年的時(shí)候，黃慶勛開(kāi)始持續(xù)關(guān)注關(guān)于無(wú)家可歸者的新聞報(bào)道。在他看來(lái)，貧窮也是每個(gè)社會(huì)都存在的問(wèn)題，他開(kāi)始鉆研講社會(huì)貧窮問(wèn)題的書(shū)籍，留意在生活中無(wú)家可歸者，甚至透過(guò)社工活動(dòng)去接觸了解他們的生活現(xiàn)狀，漸漸地他發(fā)現(xiàn)這樣的題材值得被關(guān)注。“像‘麥路人’的故事應(yīng)該被拍成電影，我曾經(jīng)看過(guò)一些因?yàn)闊o(wú)家可歸在麥當(dāng)勞生活的窮苦人的故事，也親自去麥當(dāng)勞看他們的生活狀況，他們之間有不少互動(dòng)，會(huì)互相鼓勵(lì)問(wèn)候，也會(huì)彼此幫忙找工作，盡管人生艱難，但也不乏溫馨與人情味的一面。”2016年，黃慶勛開(kāi)始籌備該片，在監(jiān)制鄭保瑞的幫助下找來(lái)了郭富城和楊千嬅出演：“郭富城看完故事大綱就爽快答應(yīng)了，楊千嬅因檔期問(wèn)題，較遲入劇組，但一入劇組很快進(jìn)入狀態(tài)。他們合作很有默契，對(duì)角色也很了解，拍攝上很順暢。”
拍攝 用“極餓”狀態(tài)詮釋角色
郭富城在《麥路人》中飾演阿博，他留著胡茬，頭發(fā)凌亂，眼神迷離，神情低落。“大概我真的是一個(gè)熱愛(ài)演戲的瘋子吧，要演一個(gè)流浪者是我從來(lái)沒(méi)嘗試過(guò)的，也非常想嘗試，尤其這個(gè)有意義的劇本很觸動(dòng)我。”接到劇本后，郭富城曾于夜間去往24小時(shí)麥當(dāng)勞，體驗(yàn)夜宿快餐店的無(wú)家者的真實(shí)生活，以便更好地塑造角色。從叱咤商場(chǎng)的天才到無(wú)家可歸的流浪者，他飾演的阿博的生活經(jīng)歷了翻天覆地的變化，要掌握角色的落差心態(tài)，郭富城認(rèn)為自己需要一種抽離現(xiàn)實(shí)的“極餓”狀態(tài)，才能感受到阿博的窮困潦倒。黃慶勛回憶：“拍攝時(shí)我要郭富城不斷抽煙，后來(lái)他因抽太多煙誤以為自己真的患病了，拍完之后立刻去看醫(yī)生；我們大多數(shù)戲都是夜戲，他經(jīng)常成天不吃飯，通宵拍完到清晨，收工后第一時(shí)間去進(jìn)食，敬業(yè)的精神確實(shí)讓人感動(dòng)。”黃慶勛提到一群好演員在拍攝中過(guò)招讓人特別感動(dòng)，例如口水祥（張達(dá)明飾）有場(chǎng)被人追趕的戲，張達(dá)明才抗癌成功，因?yàn)樯眢w問(wèn)題不太能跑，跑著跑著還摔傷了，“但我覺(jué)得這段不能用，要重跑，達(dá)明還是轉(zhuǎn)身又跑了一遍。”
■ 對(duì)話(huà)主演
新京報(bào)：阿博自尊心很強(qiáng)，也很善良，現(xiàn)實(shí)讓他感到無(wú)奈，他想改變卻又無(wú)法做出選擇，表演過(guò)程中如何把握角色內(nèi)心的糾結(jié)與無(wú)奈？
郭富城：他的前半生非常順利，有學(xué)歷、也有地位，后來(lái)從天堂跌到了地獄，成為一個(gè)無(wú)依無(wú)靠的流浪者，首先你要去深刻感受他經(jīng)歷上的落差，同時(shí)要投入感受他在落魄時(shí)與周?chē)讼嗵幍男膽B(tài)。在“麥路人”這幫人里，阿博算是最有辦法的人，劇本創(chuàng)作給了他一個(gè)很大的空間去表現(xiàn)他對(duì)其他人的愛(ài)和幫助，所以在這個(gè)劇情架構(gòu)下表演沒(méi)有什么復(fù)雜和難度，當(dāng)時(shí)投入電影里自然會(huì)呈現(xiàn)出一個(gè)狀態(tài)，我想觀眾很多感受也是將自己的同理心投射在阿博身上。
新京報(bào)：那你在演的過(guò)程中情緒是否也相當(dāng)?shù)吐洌?tīng)說(shuō)在片場(chǎng)你都不會(huì)說(shuō)話(huà)？
郭富城：其實(shí)我在拍的過(guò)程中沒(méi)有太多思考，甚至沒(méi)感受到這部電影的魅力，但拍完了以后卻有特別大的反思，看到阿博的遭遇，他對(duì)家的思念，他和阿珍在落難中扶持，每一步都特別打動(dòng)我，甚至看到每個(gè)角色身上的價(jià)值觀，都能觸動(dòng)我，讓我知道要怎樣對(duì)待自己的生活，有力量的時(shí)候該如何去幫助別人。一個(gè)好角色、好電影會(huì)讓我有這樣一種分享的態(tài)度，跟所有觀眾去分享觀點(diǎn)，我也希望大家在片中找到自己想要的東西。
新京報(bào)：因?yàn)橐谎郯⒄渚拖矚g了博哥十年，這種初次見(jiàn)面就這么執(zhí)著的喜愛(ài)你認(rèn)為現(xiàn)實(shí)嗎？
楊千嬅：因?yàn)樗强梢哉人娜耍⒄湟惨恢笨粗鯓佑米约旱呐θコ删?、幫助周?chē)拿恳粋€(gè)人，另外最讓她著迷的可能是阿博唯一不能拯救的是自己，盡管最后離世，他拯救了阿珍，但自己卻帶著遺憾走了，這也是最可惜、最痛苦的。我想阿珍對(duì)阿博執(zhí)著的喜歡或許也是一種對(duì)希望的堅(jiān)持，《麥路人》里的很多情節(jié)都是人生的縮影，人與人之間都是相互影響，息息相關(guān)的。
新京報(bào)：整部電影中你印象最深刻的一場(chǎng)戲是什么？和郭富城合作感覺(jué)如何？
楊千嬅：應(yīng)該是阿珍和阿博的最后一面，那種離別非常痛苦、揪心，我們之間還欠了一句話(huà)，但這句話(huà)是不能說(shuō)的，也沒(méi)有說(shuō)，最后她知道阿博要離開(kāi)，但不可以給對(duì)方帶來(lái)壓力，盡管愛(ài)他也尊重他的選擇，那種人在你面前卻已經(jīng)天人永隔的境況實(shí)在讓人難受。郭富城是一個(gè)很厲害的演員，他永遠(yuǎn)都沉溺在角色的情緒里，不會(huì)讓自己有一分鐘的時(shí)間是抽離于角色情緒的。即使拍戲或是休息的時(shí)間他都不跟人說(shuō)話(huà)，也不吃飯。有一天我問(wèn)他要不要吃點(diǎn)東西，他用阿博的口氣和神情告訴我他不能吃，他對(duì)演戲的敬業(yè)態(tài)度讓人佩服。
采寫(xiě)/新京報(bào)記者 周慧曉婉
