《平凡的世界》劇照

《破冰行動》劇照

《以家人之名》劇照

主持人：

苗 春 本報記者

嘉 賓：

蔣云峰 電視劇鷹眼創(chuàng)始人

周可慧 愛奇藝自制劇開發(fā)中心制片人

趙 毅 華視娛樂投資集團股份有限公司總裁

溫豪杰 編劇

劉斯斯 北京世紀華納影視文化傳媒有限公司董事長

近年來，《破冰行動》《平凡的世界》等現實題材劇引人關注，并且在不斷進行新的探索。由電視劇鷹眼主辦，世紀華納聯合主辦的“鷹眼論壇·九月北京場”針對行業(yè)現狀，探討了“現實主義劇集的創(chuàng)新”等議題，請專業(yè)人士分享影視劇創(chuàng)作經驗，共謀產業(yè)發(fā)展。本報記者請與會嘉賓就論壇議題發(fā)表各自看法，以饗讀者。

一

記者：各位嘉賓對現實主義手法和現實題材是如何認識的？所在平臺和公司以及本人在現實題材創(chuàng)作生產方面有哪些經驗？

趙毅：現實主義是一種創(chuàng)作方法，或者說是一種思考方式、創(chuàng)作規(guī)律。它不是一種外在表現。影視作品的宣傳有時候存在偏差，把表現今天的戲都認為是現實主義的，其實還要看作品是否真的結合真實的生活，延續(xù)了現實邏輯，去把故事和人物關系往前推進，最終揭示生活的本質和真相。我們出品的《親愛的自己》正在湖南衛(wèi)視和芒果TV播出，講的是年輕人在北京、上海等大都市工作生活的過程中，如何面對親情、友情、愛情的困境和成長的煩惱。這部劇我們定位是偶像生活劇，是偶像的外在和現實生活的內在表達兩者的結合。

周可慧：愛奇藝的《怪你過分美麗》是聚焦娛樂圈的行業(yè)劇，也是女性勵志劇。在用戶結構方面，我們認為首先是關注娛樂圈的受眾，其次是職場人和熟齡女性。實際上最先破圈成為這部劇的傳播人群的，是很多娛樂業(yè)同行，他們評價這部劇做得太真了。

溫豪杰：并非表現新中國成立之后甚至改革開放之后的劇就一定是現實主義的，更多的應該看作品的創(chuàng)作方法或者思考。比如我編劇的《平凡的世界》。哪怕是歷史題材，如果是基于生活，基于人物，基于今天所思考的問題，也可以稱之為現實主義的。

劉斯斯：我們的團隊從一開始在內容上就沒有特別局限性的板塊限制，比如《天衣無縫》是李路導演的一部諜戰(zhàn)劇，也往現實方向深挖。剛剛播完的《幸福還會來敲門》，從創(chuàng)作初期就想通過小人物的成長和角色生活的點滴，反映社會的一些熱點問題。

二

記者：近年來優(yōu)質的現實題材劇不少是由視頻網站主投主控的網絡劇，比如獲得今年白玉蘭獎“最佳中國電視劇”的《破冰行動》便是由愛奇藝出品的。臺網劇與網絡劇在現實題材作品創(chuàng)作上各自有哪些優(yōu)長？

周可慧：不管是臺網劇還是網絡劇，都是為觀眾服務的?；谶@種共同點，網絡劇由于互聯網特殊基因，在排播或者運營上會有一些創(chuàng)新的做法，比如《隱秘的角落》每集結尾都有一首主題曲，《怪你過分美麗》36集有36個不同片頭。網絡劇的時長也沒有強制性的規(guī)定，而是盡量保持每集故事的完整性。網絡劇的內容創(chuàng)作也比較自由和包容。

蔣云峰：臺網劇更注重泛人群及合家歡性質，網絡劇在現實主義作品的題材選擇上，會更加注重新穎的切入點，取材范圍也會更多元化。同時，越來越多的現實主義作品將由視頻網站作為第一出品方，除了面向電視臺發(fā)行之外，考慮的是網絡用戶尤其是付費會員的熟齡化。

三

記者：以前的現實題材劇很多是家庭倫理劇，著眼于婆媳關系，后來被新女性視角、親子關系以及新式家庭關系所替代?！抖纪谩贰缎g喜》《以家人之名》等劇的出現，是不是意味著家庭倫理劇發(fā)生了新的回歸？

趙毅：探索人和人之間的關系最好的落點和最有共情感的代入點，就是家庭。大約10年前的家庭劇，主要通過描寫倫理和婆媳關系來展開，漸漸很難有新鮮的話題性，所以被女性故事替代。這幾年，大的時代環(huán)境和社會心理都在變化，現在因為疫情，以探索家庭關系作為主要故事的劇，一定會出頭。反過來說，探討家庭關系的劇，也特別難出彩，因為每個人都有家庭，必須找到非常新鮮的視角。

溫豪杰：老一代的家庭兄弟姐妹多，今天的家庭已經不一樣了。但是家庭劇有各種新鮮的辦法去講述故事。影視作品的創(chuàng)作方法有3種，第一種是揪著頭發(fā)離開地球的，比如從國外的漫威、玄幻到中國的重生、穿越。還有一種是回到過去的，像《平凡的世界》一樣從懷舊時光里找到純粹的空間。這兩種中間還有一種，就是直面現實的，還有什么能比從家的角度來講現實更真實的呢？

四

記者：現實題材劇要關注當下的社會變遷，但現在更多作品是展現一線城市生活，較少將鏡頭對準三四線及以下城市和農村，如何看待和解決這一問題？

蔣云峰：今后依然會有很多表現一線城市眾生相的作品，但視角會更加新穎，甚至會出現不少十幾集、20集的精致短劇集。此前之所以表現三四線城市人群的作品相對匱乏，一是文本作者大多集中在一線城市，二是整體人口流動方向是“進城”，三是社會文化取向的工具性。目前來看這三個關鍵因素都在發(fā)生變化，我個人比較期待現實主義作品視角的多元化。

周可慧：我們正在這方面做一些儲備，也在做用戶調研，真正下沉到三線、四線城市的觀眾中去，收集他們的反饋，今后做現實題材劇會加入一些元素。

五

記者：目前現實題材劇創(chuàng)作、制作還存在哪些短板？如何補上這些短板？

周可慧：觀眾其實對于現實生活有自己慣有的認知，我們做劇時不能刻意去打破他慣有的認知，但是要告訴他我們想表達的核心價值觀是什么。除了文本上做到很真實，給出很多真實的情節(jié)，在整個工業(yè)鏈條上，包括制作、拍攝、演員表演、后期宣傳推廣，都要放在一個體系里，體現核心價值觀。

趙毅：現實題材劇的難點在于制作公司、創(chuàng)作團隊，包括編劇、策劃團隊，要有對生活的觀察和積累、提煉和總結，而且表達時能和今天的觀眾對應。

溫豪杰：作為一個創(chuàng)作者，我面臨的困難是如何讓自己的內心安靜下來、沉浸下來，而不是什么都迎合，什么都想要。

蔣云峰：最近10年，中國移動互聯網迅猛發(fā)展，對國內年輕人的生存狀態(tài)與審美風格產生了巨大影響，這種變化不一定在傳統的創(chuàng)作者那里得到及時的呼應。雖然不少新興創(chuàng)作者開始推出一些真實反映當代年輕人生存狀態(tài)的故事文本，但這個群體人數還不夠多，還不夠職業(yè)化，需要時間來呵護與培育。

劉斯斯：從制作公司來講，痛點是可能一個月拿到5個劇本，都是差不多的，特別是現實題材的，故事、人物等比較雷同。創(chuàng)作者和策劃者應該尋找更新的角度來展現時代和生活。

（圖片均為百度圖片）