《信條》成為諾蘭最受爭(zhēng)議的一部長片。自9月4日上映四天以來，《信條》一直屈居于已經(jīng)上映三周的《八佰》，未能奪得單日票房冠軍?？诒惨宦废禄?，豆瓣評(píng)分從最初的8.4分下降至7.9分，成為諾蘭少數(shù)不上8分的作品。
諾蘭的作品一向被貼上“燒腦”的標(biāo)簽，看一次是沒法完全搞懂的——這已經(jīng)成為所有觀眾的共識(shí)。只是《信條》出來之后，越來越多觀眾開始思考：到底是電影真的很難懂，還是諾蘭故意讓你看不懂？
票房
首周表現(xiàn)不敵《八佰》
9月4日上映首日，《信條》收獲綜合票房5699.67萬元，僅次于已上映15天、斬獲20億元票房的熱映大片《八佰》。而最關(guān)鍵的首周票房表現(xiàn)也未如預(yù)期：目前才剛剛突破2億元。
受口碑等因素影響，《信條》上映次日的排片比便開始下滑，上座率也在《八佰》之下。目前，貓眼票房專業(yè)版給出票房預(yù)測(cè)為4.57億元，估計(jì)難以達(dá)到前作《星際穿越》突破8億元的優(yōu)秀票房成績(jī)。
前有《八佰》，后有迪士尼電影《花木蘭》，后者將于9月11日登陸中國內(nèi)地院線，預(yù)計(jì)將對(duì)《信條》的排片造成沖擊。
至于北美方面，《花木蘭》選擇不上院線、進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)流媒體放映，這對(duì)《信條》而言是個(gè)好消息?！缎艞l》于9月3日在北美上映，目前收獲2020萬美元的票房，創(chuàng)下自2006年《致命魔術(shù)》以來諾蘭作品的開映票房新低。
不過，基于疫情的巨大影響，只有65%的美國影院逐漸復(fù)工，其中市場(chǎng)規(guī)模最大的紐約與洛杉磯仍未開放影院?！缎艞l》如今仍位居美國國內(nèi)票房首位，對(duì)北美影市的復(fù)蘇起到一定的提振作用。目前《信條》全球票房已達(dá)近1.5億美元，與制作成本2.25億美元還有一定差距；據(jù)業(yè)內(nèi)人士估計(jì)，本片需要在全球范圍內(nèi)收獲4億美元才可達(dá)到收支平衡。
爭(zhēng)議
簡(jiǎn)單問題復(fù)雜化
有趣的是，不少觀眾不約而同地把《信條》比喻為一場(chǎng)“考試”，有觀眾評(píng)價(jià)：“《盜夢(mèng)空間》像全市統(tǒng)考，穩(wěn)住思緒即可游刃有余?！缎请H穿越》像高考，狀態(tài)拉滿，也會(huì)留下遺憾，出了答案估分時(shí)即可了然。這部《信條》，像零基礎(chǔ)參加奧數(shù)競(jìng)賽，考完覺得自己只能得零分，唯有復(fù)讀方可解恨。”
又有人說，看《信條》的過程“倍感折磨”：“像是在參加物理競(jìng)賽。諾蘭沒有試圖和觀眾平等地交流和溝通，而是冷冰冰地把龐大的信息量拍在了銀幕上，你還沒嚼透上一句話，下一句話又緊跟塞了進(jìn)來。做個(gè)觀眾太難了，這道題我不會(huì)。”
以往的諾蘭一向?qū)ζ胀ㄓ^眾友好，喜歡借角色之口詳細(xì)解釋電影的核心概念（雖然這也是他為一部分影迷詬病的地方）。不過，《信條》里，他引入了“時(shí)空逆轉(zhuǎn)”“時(shí)間鉗形運(yùn)動(dòng)”等更加難以消化的概念，卻幾乎完全忽略了“解題”這一步驟，甚至在本該著重呈現(xiàn)的地方一筆帶過：比如主要角色到底逆轉(zhuǎn)了幾次？最后一場(chǎng)沙漠中的鉗形大戰(zhàn)到底如何進(jìn)行？主角截獲算法與女主角在游艇上殺大反派是發(fā)生在同一時(shí)間的事嗎？……由于最基本的核心概念都顯得模糊不清，因此對(duì)大部分普通觀眾而言，觀看《信條》的體驗(yàn)顯得混亂而疲憊。
有影迷認(rèn)為諾蘭這次在故弄玄虛，將簡(jiǎn)單問題復(fù)雜化，甚至連時(shí)間逆轉(zhuǎn)而產(chǎn)生的邏輯問題都沒有觸及到，只是一味地將“時(shí)間逆轉(zhuǎn)”當(dāng)成一種工具。有網(wǎng)友評(píng)價(jià)：“與其說‘燒腦’，其實(shí)是‘繞腦’，把概念、情節(jié)線索強(qiáng)行復(fù)雜化卻又一直只在表層兜圈子，最終出來的效果就是異常割裂式、景觀運(yùn)動(dòng)表象式的呈現(xiàn)。”
這部新作甚至連畫面都不如以往吸引了。《信條》在視覺上也下了不少工夫：電影中呈現(xiàn)了一個(gè)正向和逆向同時(shí)存在的世界，并分別以紅藍(lán)色調(diào)來區(qū)分正向空間和逆向空間；動(dòng)作戲也別出心裁，在拍攝逆向空間時(shí)，“實(shí)拍狂魔”諾蘭并沒有采取正拍倒放的方式，而是要求演員直接表演出倒放效果。但總體而言，《信條》的視覺效果仍比較平實(shí)，缺少《星際穿越》的“時(shí)間實(shí)體”、《盜夢(mèng)空間》的折疊都市等炫目的視覺奇觀。
角色淪為工具人
“工具人”也是目前《信條》評(píng)價(jià)的高頻詞：“諾蘭為了炫技犧牲了故事和人物，觀影體驗(yàn)非常差。老套的拯救世界的故事，但沒有一個(gè)角色有足夠的驅(qū)動(dòng)力，都只是在模板化地跑劇情。”
實(shí)際上，剝離晦澀難懂的科學(xué)概念，《信條》的故事并不復(fù)雜，甚至還沿襲了《007》系列等特工電影的套路：炫目的異國風(fēng)光——電影跑遍三大洲的七個(gè)不同國家，從英國、美國、東歐、南歐、印度再到北歐；心理變態(tài)的大反派——俄羅斯能源大亨薩托身患重病，卻要全人類給他陪葬；毫無前因后果的感情戲——男主角突然之間對(duì)薩托的妻子凱特產(chǎn)生異樣的情愫。
《信條》中的每個(gè)角色都在按部就班地完成自己的任務(wù)，好讓劇情推進(jìn)下去，一些設(shè)定就顯得頗為不合理。為了讓大boss薩托的妻子凱特倒戈，電影花了不少篇幅描寫薩托與凱特的矛盾，卻顯得非常生硬。薩托明明是個(gè)憑一己之力就可以毀滅整個(gè)世界的大boss，他與凱特之間的矛盾卻幾近雞毛蒜皮：他抓住了凱特賣假畫的證據(jù)，以此要挾不讓她離婚（不然凱特就要去坐牢），也不愿把孩子的撫養(yǎng)權(quán)給她。有觀眾吐槽：“最終大boss竟然還得跟老婆爭(zhēng)奪孩子撫養(yǎng)權(quán)，我仿佛在看國產(chǎn)家庭劇。”
更失衡的是，男主角與搭檔尼爾之間跨越時(shí)空的友情本應(yīng)成為電影情感主線，兩人的對(duì)手戲卻并不多。結(jié)局中尼爾身份曝光的一幕本應(yīng)成為影片的情感高潮，現(xiàn)在看來卻顯得突兀。
諾蘭的過往表現(xiàn)
與《信條》并稱“時(shí)空三部曲”的《盜夢(mèng)空間》和《星際穿越》，分別位居豆瓣TOP250的第九和第十二位。
2010年首映的《盜夢(mèng)空間》收獲了4.62億元票房，是2010年內(nèi)地電影票房總排行的第五位，豆瓣評(píng)分9.3分。該片同樣以新奇的電影結(jié)構(gòu)讓觀眾高呼“燒腦”，但其程度遠(yuǎn)不及今日《信條》的全民“看不懂”。
《星際穿越》豆瓣評(píng)分同為9.3分。這是諾蘭在國內(nèi)票房表現(xiàn)最優(yōu)秀的影片，2014年首映時(shí)收獲7.55億元票房，上映之初與《信條》表現(xiàn)不相上下，但在后續(xù)上映中越戰(zhàn)越勇。此外，該片在今年國內(nèi)重映中也獲得1.21億元票房的好成績(jī)。
諾蘭上一部在中國內(nèi)地上映的作品是《敦刻爾克》。雖并非諾蘭一貫擅長的科幻類型電影，但也獲得了3.39億元票房，在引進(jìn)公映的戰(zhàn)爭(zhēng)片中名列前茅。在三年前公映時(shí)獲得多數(shù)好評(píng)，豆瓣評(píng)分穩(wěn)居8分以上。
