“不要試圖理解它，感受它。”電影《信條》開場不久，女科學家向男主角介紹“逆熵危機”時，已然吐露全片最核心的“秘密”。導(dǎo)演、編劇克里斯托弗·諾蘭似乎預(yù)料到大多數(shù)觀眾對這部新片的迷茫，提前給出了療愈的忠告。

上周五，科幻動作片《信條》在國內(nèi)上映，第二天票房過億，影片中出現(xiàn)的“時空逆流”“祖父悖論”“時間鉗形戰(zhàn)術(shù)”等物理學概念被網(wǎng)友刷屏分析；雙向時空場景中的槍戰(zhàn)、爆破、動作場景也讓觀眾大呼過癮。然而，只靠“燒腦”設(shè)定和視覺奇觀，能成就一部好電影嗎？顯然，這部炫技電影并未得到廣泛認可——《信條》上映首周票房僅2.05億元；不到兩天，已把單日票房冠軍還給了《八佰》，而網(wǎng)絡(luò)評分也從首映8.4分迅速滑落到了7.9分。

過度倚重電影工業(yè)創(chuàng)造的視覺奇觀，延續(xù)著好萊塢商業(yè)片的“傲慢”

“燒腦”設(shè)定和視覺奇觀是諾蘭科幻電影最鮮明的標簽，他擅長將抽象的科學理論轉(zhuǎn)換為具象視覺語言，創(chuàng)造出瑰麗絢爛的“諾蘭宇宙”——《盜夢空間》的多重夢境、《星際穿越》的多維時空都曾讓觀眾目眩神迷。

打破敘事的時空次序，把劇情構(gòu)建成迷宮，是諾蘭的拿手好戲。在《信條》中，他玩起了“逆轉(zhuǎn)時空”的魔術(shù)，人類通過時間機器進入“逆熵”狀態(tài)，可以追溯時光，回到過去。同時，影片借助成熟的電影工業(yè)，貫徹了諾蘭對于影像視覺的極致追求，令真實的沉浸感得以實現(xiàn)。據(jù)悉，《信條》攝制成本高達2億美元，輾轉(zhuǎn)三大洲七個國家進行拍攝。攝影團隊用約160萬英尺膠片完成了絕大部分場景的拍攝，甚至真實爆破了一架波音747飛機。為實拍“逆向視覺”奇觀，他們還重建了膠卷盒中的機械部件，并重構(gòu)電子元件，使得攝影機能夠正向逆向同時拍攝。

可惜拋開這些炫技成分，《信條》只剩下了“老套”與“老梗”。“逆熵”聽起來玄乎，其基本設(shè)定仍屬于科幻創(chuàng)作的重要分支——“時間旅行”。發(fā)表于1895年的小說《時間機器》曾被多次改編成廣播劇、電影，并衍生出《回到未來》《十二只猴子》《X戰(zhàn)警：逆轉(zhuǎn)未來》等經(jīng)典科幻作品。而剝開“逆熵”的炫目外殼，《信條》的故事核心則是好萊塢最傳統(tǒng)的特工片：影片講述身手了得的特工（約翰·大衛(wèi)·華盛頓飾演），被派去執(zhí)行一項神秘任務(wù)，在搭檔尼爾（羅伯特·帕丁森飾演）的幫助下，最終拯救了世界。

從某種意義上說，《信條》延續(xù)了好萊塢商業(yè)片的“傲慢”氣質(zhì)，再爛俗的套路只要更改一個設(shè)定，憑借電影工業(yè)創(chuàng)造的視覺奇觀吸引眼球。但這回，諾蘭似乎“高估”了普通觀眾的鑒賞力。影片上映后，評論區(qū)迅速兩極分化，與“燒腦”贊譽針鋒相對的是“看懂又如何？老套又無聊”的辛辣吐槽。

有影評人認為，《信條》無論主題還是人物都乏善可陳，視覺奇觀也沒有期待中的那么震撼：多國拍攝場景在敘事上并沒有重要推動作用，反使美景淪為背景；重要道具“時空轉(zhuǎn)換門”“最終算法裝置”等制作簡單粗糙，與撞機、追車的恢弘場面反差強烈；“正逆同框”的實拍鏡頭固然驚艷，但打斗動作設(shè)計直白粗暴，缺乏美感。何況全片充斥著晦澀難懂的物理學知識，大部分都靠角色之間的唇槍舌劍充當“名詞解釋”，讓許多觀眾昏昏欲睡。

過于復(fù)雜的概念設(shè)置和劇情結(jié)構(gòu)壓扁了人物，也榨干了觀眾的共情心

對商業(yè)片來說，同情心與同理心形成的代入感往往是激發(fā)觀眾共鳴的基礎(chǔ)。諾蘭以往作品之所以成功不僅在于炫酷設(shè)定，還在于其背后有著豐滿的情感支撐。

如果《盜夢空間》失去對幽微情感的洞察，《星際穿越》拋棄了對人文價值的探討，這些科幻片還能成為 “神作”嗎？但《信條》卻剝離了人物情感，大多數(shù)觀眾對劇中人的遭遇只能“作壁上觀”，難以達成共情。“冷酷的諜戰(zhàn)科幻片，帶來了視覺上的張力，但缺乏‘心’。”TimeOut的評論可謂一針見血。

《信條》將太多筆墨耗費在 “燒腦”炫技上，龐雜的信息量，復(fù)雜的劇情結(jié)構(gòu)把人物生長的空間過度壓榨，使部分角色淪為工具人般的存在，主要角色表演平庸而臉譜化。經(jīng)過長達150分鐘的搏殺，主要角色依然扁平而蒼白，欠缺情感動機。男主角義無反顧地拯救世界，末了卻揚言自己是“幕后總策劃”；反派因得絕癥要拉全世界陪葬，最后卻異化為 “滅霸”式悲情；女主角為爭兒子撫養(yǎng)權(quán)而槍殺丈夫，但她的摯愛深情只停留在接孩子放學……粗淺生硬的人物描畫、強行升華的“神轉(zhuǎn)折”，是電影敘事的致命缺陷。

當下關(guān)于《信條》的爭論存在一種趨勢，有些人把“懂不懂”作為檢測“影商”高下的“試金石”，甚至臆想出一條“審美鄙視鏈”——仿佛看不懂諾蘭，就是觀影水平低甚至不配聊電影。

對諾蘭的忠實影迷來說，反復(fù)咀嚼電影，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演埋下的伏筆，意外創(chuàng)造出多重解讀的觀影樂趣；撰寫解讀文章，畫出思維導(dǎo)圖，在影評中全盤劇透，增添了另類“解謎”的快感。但由此產(chǎn)生“優(yōu)越感”則大可不必， “考證” 《信條》主角究竟穿越幾次屬于細節(jié)問題，并不影響大多數(shù)人對整部電影的理解與評判。

畢竟，作為“第七藝術(shù)”的電影并不等同于艱深的大學物理隨堂考試，更不需要觀眾考“滿分”。（記者 宣晶）