《安家》《二十不惑》《三十而已》（左起，均海報(bào)）等“上海出品”劇集收獲口碑收視雙豐收。 制圖：馮曉瑜

僅在播出期間，上海檸萌影業(yè)出品的《三十而已》即包攬了從衛(wèi)視到新媒體的各大熱度榜單：自第六集起，該劇在東方衛(wèi)視的收視率始終位列全國地方衛(wèi)視同時段第一；在騰訊視頻上，這則30歲都市女性故事的覆蓋用戶數(shù)達(dá)1.3億，總播放量60億；微博熱搜顯示，顧佳等人的命運(yùn)引發(fā)了超過241億的話題閱讀量；抖音的劇集榜單也用164次熱點(diǎn)、連續(xù)12天榜首佐證，當(dāng)代女性的生活與職場二三事，同樣可以“無差別”吸引男性用戶目光。

中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛用“觀眾、平臺、專家三者統(tǒng)一”來描述該劇的播出效果，觀眾喜愛，數(shù)據(jù)過硬，專家認(rèn)可，“目前的作品序列中能做到統(tǒng)一性如此高的劇集，屬實(shí)不多”。專家評價(jià)，《三十而已》是以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度表現(xiàn)當(dāng)下生活、觸及當(dāng)下心理、啟迪當(dāng)下思考。

值得一提的是，《三十而已》之外，《安家》《一個都不能少》《獵狐》《二十不惑》等“上海出品”劇集也呈現(xiàn)類似特點(diǎn)。2020年，當(dāng)疫情困住了人們線下的腳步，電視劇已成為豐富人民精神生活需求、點(diǎn)燃社交話題的重要載體之一。能夠?qū)掖纬删蜔善连F(xiàn)象級作品，“上海出品”憑什么？答案在梳理后漸漸清晰：回應(yīng)現(xiàn)實(shí)關(guān)切，是“上海出品”可以接力2020年熱播榜單的最大秘辛。

打開創(chuàng)作的視野，在家國同構(gòu)的故事里聆聽時代足音

立足一座國際文化大都市，上海出品的電視劇呈現(xiàn)何種樣貌？題材是能體現(xiàn)創(chuàng)作者視野邊界的表征之一。僅從今年的幾部熱劇來看，上海的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)開啟寬幅的視野，以重大現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，在家國同構(gòu)的故事里聆聽時代足音。

今年是決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)之年，《一個都不能少》作為2020年脫貧攻堅(jiān)題材電視劇的首發(fā)之作，3月在央視一套黃金檔播出。它的背后，是幾位上海的創(chuàng)作者對千里之外的西部脫貧進(jìn)程時刻保持凝視的姿態(tài)。該劇出品人兼導(dǎo)演、上海保奇影視文化發(fā)展股份有限公司負(fù)責(zé)人白永成說，真摯地回應(yīng)時代旋律，是創(chuàng)作者的使命；從真實(shí)的生活里汲取力量，是顛撲不破的創(chuàng)作之路；而真誠的劇情、真切的表演，能令觀眾相信——“恪守‘真’，是創(chuàng)作者對脫貧攻堅(jiān)事業(yè)的一份尊重”。

5月，《獵狐》在口碑與熱度的雙重認(rèn)證中收官。觀眾第一次通過電視劇了解了公安部跨國追捕外逃經(jīng)濟(jì)罪犯的“獵狐行動”。呼應(yīng)5月15日“經(jīng)偵宣傳日”，熒屏敘事不僅普及了經(jīng)偵英雄為守護(hù)人民財(cái)產(chǎn)付出的努力與犧牲，也讓我國在維護(hù)社會經(jīng)濟(jì)秩序上的制度完善以更親切的方式被廣而告之。男主角夏遠(yuǎn)“法不容情但法外有情”的角色溫度，還體現(xiàn)了當(dāng)代中國經(jīng)偵干警的人格涵養(yǎng)與文明高度。

一如中國文聯(lián)電視藝術(shù)中心理論研究處處長趙彤所言：“現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作需要注入時代的底蘊(yùn)，這要求創(chuàng)作者用深入生活、扎根人民的故事燃料，來驅(qū)動人物命運(yùn)在時代中的起伏。只有打開視野廣角，觀察到平凡人背后的時代風(fēng)云，一部家國同構(gòu)的好劇才能擁有起點(diǎn)。”

真誠地面對生活，在走過曲徑通幽后呈現(xiàn)人性的光澤

中國熒屏的創(chuàng)作譜系里，海派電視劇憑其鮮明的時代氣息、鮮活的城市生活，長久以來占據(jù)重要地位。而今，當(dāng)《安家》《二十不惑》《三十而已》等都市題材接連“出圈”，“忠實(shí)于時代的多樣性”“誠實(shí)面對人性的復(fù)雜”等特質(zhì)顯影，織就了當(dāng)下海派都市劇的獨(dú)特氣象。

我們正與之耳鬢廝磨的生活是怎樣的？最直觀地看，品質(zhì)好劇應(yīng)當(dāng)能照見生活中“我們”的樣貌。

對《三十而已》的角色模型，中國社會科學(xué)院世界傳媒研究中心秘書長冷凇如此歸納：“顧佳有著管理型、奉獻(xiàn)型人格，王漫妮代表了理想型、進(jìn)取型人格，鐘曉芹身上最顯著的則是生活型、助人型人格。三名主角，六重人格，基本上對當(dāng)代都市女性進(jìn)行了一次最大公約數(shù)的覆蓋。這就是為什么這部劇如此火爆的原因之一。”圍繞女性追求獨(dú)立人格、女性主體意識覺醒等話題展開，顧佳等人的故事也是21世紀(jì)中國都市女性人格風(fēng)貌的一面社會學(xué)鏡子。

《安家》異曲同工，是借著房產(chǎn)中介的視角，串聯(lián)起那些由房子引發(fā)的婚姻、教育、職場等話題，同樣能觸達(dá)百姓生活的最大基底?！抖换蟆房雌饋碇皇谴髮W(xué)畢業(yè)季的一幕，實(shí)質(zhì)上通過姜小果的職場試探、梁爽從愛情到創(chuàng)業(yè)的多重試錯等線索，依然勾勒出了網(wǎng)絡(luò)時代都市青年細(xì)化的就業(yè)觀與愛情觀。

如果說人物的典型性能觸發(fā)觀眾探討，那么如何抵達(dá)共情、共鳴的深處，便要考量創(chuàng)作者為話題的開掘注入了多少真誠與善意。

誠然，《安家》和《三十而已》里都有生活的摩擦。男方父母負(fù)擔(dān)婚房全款，產(chǎn)證上該不該加女方名字？為滿足買方喜靜的要求而“勸搬”鄰居，這樣的中介算不算為業(yè)績不擇手段？想方設(shè)法要進(jìn)入“太太圈”，顧佳的主題詞是勵志還是欲望？盤桓在觀眾心頭的問號，都折射著人性中的荊棘。而怎樣處理人性之復(fù)雜，是當(dāng)代都市劇最難、也是最迷人之處。

《三十而已》給顧佳鋪墊了情感戲，將她對財(cái)富的追求歸因于情分——為讓深愛的丈夫能擺脫物質(zhì)束縛，安心創(chuàng)作。在李京盛看來，“更豐厚的物質(zhì)是為了回歸精神自由，這樣的財(cái)富觀高級了一些”。在每集末尾，導(dǎo)演還安排了一小段“默片”，其中人物不具姓名更沒臺詞?？擅康饺鹘窃庥鲭y題時，這個街角的小家就會如人生互文一般進(jìn)入畫面。而在《安家》中，房似錦對陌生孤寡老人的無償援助，樓山關(guān)在天道酬勤后終開出職場第一單，以及徐姑姑把門店化作鄰里休憩站的暖意，都讓觀眾閱讀到：房子不只是鋼筋水泥，更是對生活的經(jīng)營。

“無盡的遠(yuǎn)方，無數(shù)的人們，都與我有關(guān)。”走出個體小天地，抵達(dá)明亮寬廣地帶，這些藝術(shù)化的劇作處理都承繼了中國電視劇現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的優(yōu)秀傳統(tǒng)。而這，也是“上海出品”在誠實(shí)表述人心之后，努力走過曲徑通幽、呈現(xiàn)人性光澤的精神拓展。首席記者 王彥