修復版史詩巨制《戰(zhàn)爭與和平》每一幀畫面都宛如油畫。

《春江水暖》用詩情寫意的鏡頭講述了一個家庭故事。

韓國影片《休日》的版權授權雖然過程曲折，但深受觀眾歡迎。

《黑客帝國4》將于2022年上映，今年北影節(jié)放映前三部算是給觀眾做個預熱。

大鵬執(zhí)導的《吉祥如意》入圍第十屆北京國際電影節(jié)“鏡界”單元。

影片《寄生蟲》（圖）與《下女》中極具隱喻色彩的階層劇照對比。

影片《寄生蟲》與《下女》（圖）中極具隱喻色彩的階層劇照對比。

第十屆北京國際電影節(jié)已于8月22日開幕，備受影迷關注的北京展映部分于8月19日開票，開票10分鐘售票率即達72%，很多熱門影片一票難求。

今年北影節(jié)線下展映片單有近一百部，比往年數量有所下降，但資深策展人沙丹卻說，這是他從事北影節(jié)策展工作六年以來，自己最滿意最順溜的一次。他形容這次的片單“小而美”。在他看來，電影節(jié)不是給觀眾去看商業(yè)大片的一個平臺，而是新片為主，為青年導演和電影產業(yè)助力。

邀片

今年版權費比往年貴

往年，電影節(jié)在邀片時，有些電影版權方可能還會猶豫一下，但今年因為疫情原因，全球電影業(yè)均受到重創(chuàng)，各大電影公司及版權方的日子不好過，都急于把電影版權出售，“回郵件非?？?rdquo;，沙丹說，這也是今年北京電影節(jié)在這么短時間里，能夠邀請到百余部片子的原因之一。不過，沙丹也表示，今年的版權費比往年貴了些。

在邀片過程中，策展團隊沒有遇到太大麻煩。沙丹說，絕大多數電影的版權都在大的電影公司或者版權代理公司那里，只要談好價錢，買就可以了。比如，去年獲得金棕櫚提名的法國電影《燃燒女子的肖像》就是通過法國MK2電影公司談下來；《黑客帝國》系列的版權是從華納公司授權的。

不過，也有一些電影的版權是在一些私人公司手中，溝通起來就會有些麻煩。今年北影節(jié)片單中有一部4k修復電影《休日》（1968），是韓國殿堂級導演李晚熙的代表作，該片的版權歸韓國導演洪尚秀母親所有，洪尚秀的母親在上世紀60年代開了一家電影公司，《休日》是公司出品的電影之一。但洪尚秀的母親已經去世，所以這部片子在聯系過程中有點波折，策展團隊通過私人關系找到了洪尚秀的大哥，最后由洪尚秀的大哥做了電影的授權。

沙丹之所以選擇《休日》來北影節(jié)展映，看重的是影片的價值，他將該片與中國導演費穆的《小城之春》做了一些關聯，看到兩部影片在文化意識和東方表達上的相近性，“雖然這是1968年的影片，但是它的意識是超越時空的，拿到2020年來放映，它依然是一部全新的電影。我們需要從這樣的電影當中去發(fā)掘新的現代性，通過策展方式，引領觀眾了解一段不了解的歷史。”

策展

片單有內部關聯設計

“這是我個人從事北影節(jié)策展工作六年以來，自己最滿意的一次”，沙丹說，這句話絕對不是忽悠觀眾或者說給今年北影節(jié)拉票房。

因為以往電影節(jié)片單數量多，為了維護好關系，策劃團隊有時會做出一些必要的妥協(xié)，會有一些可放可不放的電影進入最終展映片單。這種妥協(xié)就會影響整個策展的純粹性。不過，恰恰今年策展的影片數量比較少，相對來說，北影節(jié)策展團隊沒有受到那么多外力影響，能夠更好地發(fā)揮主觀能動性，比較單純地去設計一個片單，呈現出一個非常簡潔清晰的思路，以及小而美的效果。

對于今年的百余部展映片單，沙丹很滿意，認為既兼顧了影迷對經典影片的訴求，又能夠和世界電影藝術探索形成一種默契和呼應。

“修復經典”單元有部4K修復的蘇聯電影《戰(zhàn)爭與和平》，400多分鐘，之所以選這部影片，也是因為今年是該片導演謝爾蓋·邦達爾丘克誕辰100周年；“女性之聲”單元收錄了一部韓國電影《下女》（1960），該片之前被馬丁·斯科塞斯的電影基金會做了修復，奉俊昊的《寄生蟲》在相繼拿下金棕櫚和金像獎最佳影片后，《下女》也受到非常大的關注，因為《寄生蟲》中的階層問題、樓梯隱喻都借鑒了該片，具有極強的現代性。

沙丹說，今年北影節(jié)策展有非常多內部關聯性的設計。比如，洪尚秀導演的《江原道之力》（1998），雖然是20多年前的作品，但是結構上非常有后現代解構主義，觀念上很先鋒，放在了“鏡界”單元去呈現；洪尚秀被影迷稱為“亞洲侯麥”，而今年北影節(jié)又恰好做了侯麥的主題放映；《休日》的版權又是通過洪尚秀的哥哥授權的。“可能聽起來有些牽強附會，但在實際操作上我們還是盡可能通過點線面相結合的方法，把更多好作品帶給北京的觀眾”。

初衷

電影節(jié)展映以新片為主

在沙丹看來，電影節(jié)不是給觀眾去看商業(yè)大片的一個平臺，商業(yè)片很多時候并不太需要電影節(jié)。比如，諾蘭的電影在電影節(jié)上放映一定是一票難求的，它可以在任何片方想要的地方做一個盛大首映禮，吸引無數觀眾，不需要電影節(jié)平臺就可以實現。他執(zhí)導的《信條》即便不參加任何電影節(jié)，仍然是今年最受矚目的商業(yè)大片之一。

在今年的展映片單中，策展團隊沒有把一些大師作品、修復經典作為一個特別重要的板塊去推薦，“侯麥之約”主題放映也僅有6部侯麥作品。沙丹知道，如果一個電影節(jié)中都展映侯麥這樣的大師作品，票房肯定高，也能滿足觀眾的訴求。但電影節(jié)平臺不能為了拉票房或滿足觀眾對大師的膜拜，就一股腦地把放映空間都留給已經被世界電影史肯定的巨匠大師，而是應該以諸如《春江水暖》《燃燒女子的肖像》等中外新片為主，以為電影產業(yè)和電影人服務作為最核心的工作方向推進，這才是電影節(jié)最應該辦的事。

沙丹認為，像《工作與時日》《最后與最初的人類》《吉祥如意》《慕伶，一鳴，偉明》《無名狂》這樣的電影，有非常規(guī)的表達方式，更加需要電影節(jié)作為推手，為青年導演和電影產業(yè)的發(fā)展助力。

采寫/新京報記者 滕朝