《三十而已》大結局中，顧佳替出軌的丈夫許幻山善后煙花廠爆炸事件、王漫妮在實現奢侈品店店長目標后突然放棄、鐘曉芹用寫書版稅為婆婆購置房產等，最終又使女性回到自我犧牲和奉獻的“怪圈”中……

7日，該劇導演張曉波接受采訪回應大結局安排時稱：“我們創(chuàng)作的確實不是爽劇……”他表示，《三十而已》作為一部電視劇，主要是想展示當下都市女性的困境。“我們希望尊重女性的多樣選擇，尊重個人命運，不定義女性，不強加標準。‘賢妻良母’或者‘全能女戰(zhàn)士’，這些標簽都是束縛女性的，希望女性可以活得更自由一些。”

對于顧佳替出軌的丈夫許幻山善后煙花廠爆炸事件，張曉波回應稱：“我們創(chuàng)作的確實不是爽劇，我們想做的是這對夫妻現實的映照，現實中婚姻出現問題，很多時候沒辦法以圓滿的方式解決，當然我也理解網友看劇的心態(tài)，畢竟確實沒有給到一個爽劇結局。顧佳是個很理智的人，也很正直，所以煙花廠爆炸，許幻山作為法人去坐牢，顧佳說這一次要許幻山自己來承擔，但她是不會不管工廠工人的，該賠償賠償，這在顧佳看來不是為許幻山付出，是她作為企業(yè)管理者的責任，這種責任感是不分性別的。”

至于并不富裕的鐘曉芹用版稅給婆婆買房，張曉波解釋說：“不管拿這筆錢做什么，都是她個人的選擇。她去商場買買買，是她的自由；她想安頓好陳嶼的媽媽，所以用自己的名義買下婆婆經營的民宿，讓她有穩(wěn)定的生活依靠，也是她支配自己收入的自由。”

除了三位女主角，劇中“出軌渣男”許幻山、不解風情的直男陳嶼、到處留情的“海王”梁正賢、“貪玩弟弟”鐘曉陽……幾乎所有的男性角色也都“戳中”了話題，引發(fā)討論。張曉波在談到男性角色的“用意”時說：“女性題材中很重要的部分是男性，我們都是著重筆墨去刻畫的。那幾個主要男性都不是綠葉來陪襯一下，他們有他們的性格特點。”

另外，該劇每一集后都有路邊攤一家三口獨立成篇的小片段，別有巧思。對此，張曉波說，蔥油餅攤主這組人物代表城市的另外一群人，這才是城市完整的狀態(tài)。“每一集他們都有一個沒有聯(lián)系的小故事，我想傳遞出一種幸福感。越往后看你越會發(fā)現，最后的那一組人非常幸福，他們完成了他們的生活狀態(tài)，就是幸福不會因為地位、金錢而離我們遠去。所以蔥油餅攤和戲里三個女主角的幸福感是截然不一樣的，我們想努力做到這種平衡。其實幸福和欲望有關系，你欲望多，你的幸福指數就低。”文/本報記者 楊文杰