愛(ài)情、物質(zhì)、家庭、職場(chǎng)，看起來(lái)，《三十而已》想要將30歲女性身上發(fā)生的一切話(huà)題都網(wǎng)羅進(jìn)來(lái)。其實(shí)并不。“我有一些明確不寫(xiě)的點(diǎn)。”張英姬說(shuō)，她不寫(xiě)婆媳矛盾，不寫(xiě)閨蜜反目，“我想盡量寫(xiě)一些自己有感觸的新話(huà)題、新關(guān)系”。

新話(huà)題之一，全職媽媽等于獨(dú)立女性嗎？顧佳就是國(guó)產(chǎn)劇里讓人耳目一新的全職太太形象。不同于那個(gè)浮夸虛榮、生活在丈夫價(jià)值半徑內(nèi)的“太太圈”，顧佳的人生一點(diǎn)都不被動(dòng)。她鼓勵(lì)丈夫創(chuàng)業(yè)，煙花公司穩(wěn)定便做主貸款買(mǎi)大房子，隨后送孩子上最好的幼兒園，看似站在幕后，卻是家中獨(dú)當(dāng)一面的人物。典型一幕發(fā)生在煙花廠(chǎng)。顧佳陪丈夫去進(jìn)行安全生產(chǎn)檢查，一圈看完，她的發(fā)言讓廠(chǎng)長(zhǎng)的臉上有些掛不住。消防通道里雜物堆不得，煙癮大的工人留不得，疲勞作業(yè)要不得。“再大的訂單也沒(méi)有人命大”，直到她擺明態(tài)度，丈夫許幻山才后知后覺(jué)。

新關(guān)系之一，體現(xiàn)在劇中為數(shù)不多的長(zhǎng)輩身上。比如鐘曉芹的媽媽?zhuān)m說(shuō)陳嶼抱怨自己有個(gè)“田螺丈母娘”，但細(xì)心的觀眾會(huì)看見(jiàn)事情的另一面：丈母娘總挑小兩口不在家的時(shí)候來(lái)替他們收拾屋子，弄完就撤；當(dāng)女兒動(dòng)手術(shù)，醫(yī)生詢(xún)問(wèn)誰(shuí)當(dāng)陪護(hù)時(shí)，她又會(huì)后退一步、主動(dòng)說(shuō)讓女婿陪。心里有條“一米線(xiàn)”，這樣的長(zhǎng)輩形象在過(guò)去的生活劇里并不多見(jiàn)。

在“不寫(xiě)”一些矛盾的同時(shí)，編劇更執(zhí)著于一些“堅(jiān)持”。王漫妮有幾場(chǎng)內(nèi)心戲，便是這種“堅(jiān)持”的外化。她遇見(jiàn)梁正賢，從飛蛾撲火到發(fā)現(xiàn)被騙后斷然抽身，“我想表達(dá)她身上的傲氣，無(wú)論何時(shí)，總有些堅(jiān)持的東西，沒(méi)有失去”。望著黛西對(duì)當(dāng)前的時(shí)尚趨勢(shì)、設(shè)計(jì)師風(fēng)格發(fā)表獨(dú)到見(jiàn)解，王漫妮的眼里流露出一絲欣賞，學(xué)會(huì)與自己的失落和解、學(xué)會(huì)看見(jiàn)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的優(yōu)勢(shì)，這也符合她追求職場(chǎng)更好表現(xiàn)的堅(jiān)持。至于顧佳，她的感情潔癖，她甘愿自己背債也要保全茶廠(chǎng)、保全工人們的生計(jì)，又何嘗不是女性在“試錯(cuò)”后，對(duì)人生正軌的堅(jiān)持。

“我寫(xiě)這部戲的目的，就像劇名一樣，開(kāi)始于對(duì)30歲女性狀態(tài)的探討，落腳于‘而已’的態(tài)度。”編劇說(shuō)，所有的“不寫(xiě)”或者“堅(jiān)持”，都灌注著她對(duì)人生的理解，“我希望在最終結(jié)尾時(shí)，觀眾能感受到一些鼓勵(lì)，有得到緩釋的感覺(jué)。”