萬茜的長相清甜，氣質(zhì)清冷

一臺綜藝，讓演員萬茜乘風(fēng)破浪，成為了當(dāng)下無數(shù)觀眾心目中的女神，被稱為“寶藏姐姐”。接踵而來的便是“低調(diào)女演員”“為何此前一直不紅”頻頻浮現(xiàn)，年輕觀眾紛紛疑惑為何這樣優(yōu)秀的“寶藏”女演員直到現(xiàn)在才被“挖”到。

在近幾年網(wǎng)絡(luò)綜藝井噴，流量明星扎堆的演藝環(huán)境中，演員萬茜確實與這熱鬧浮華的一切都顯得有些格格不入。即便演技突出，并且與孫儷、宋佳等國內(nèi)當(dāng)紅中生代女演員一樣出演了多部影視劇，卻也還是不產(chǎn)生任何熱搜話題，自帶“間離”屬性。正如她所言：“演員是一份職業(yè)，我只是努力做好這份職業(yè)。” “不紅”為她帶來的是“可以最大化接近人群和觀察生活，成為演技的沉淀”，“沒有流量和關(guān)注，不代表我不能做一個好演員”，簡簡單單幾句話足見萬茜的事業(yè)觀、人生觀。她坦蕩、直率地面對這個娛樂時代，對名利不爭不搶，卻始終對演戲奉一份敬畏之心，對每一個角色持盡心之力。

在這個流量為王、鮮肉霸屏的娛樂環(huán)境里，她不迎面正杠，也不急于發(fā)聲，而是用自己一部又一部的作品贏得觀眾肯定。正如她小時候面對嚴厲的軍人父親“從不頂牛”，但不服的她會“理性叛逆”，最終達成自己的目的。這種暗暗的“剛”，深潛在萬茜甜美清秀的外表之下，同時，也隱藏在她飾演的角色之中。

她扮演的人物大部分都與自身氣質(zhì)貼合

曾有人用青衣氣質(zhì)來描述萬茜的戲路風(fēng)格。的確，萬茜太清楚自己的外形與性格更適合什么樣的角色與劇本。她不急不躁地接拍了許多部影視劇，性格里那暗暗的“剛”，化成一種處世的韌性與智慧。她默不作聲，從配角演到女主，幾乎將每一個角色都拿捏得恰到好處。

即使出演配角，萬茜也堅持自己的選角標準。憑飾演都市情感劇《小兒難養(yǎng)》中的叛逆彩繪師簡艾，萬茜入圍上海電視節(jié)白玉蘭“最具人氣女演員”獎；在《蕩寇風(fēng)云》中扮演的戚繼光夫人，也為萬茜贏得了一定的口碑。前者一頭干凈利落的短發(fā)，打扮出位、思想先鋒，是現(xiàn)代社會的獨立女性；而后者的表演語境在明代，萬茜在其中所扮演的戚夫人，外表嬌美，馭夫有道，以嬌柔性感的小婦人形象出場，卻在倭寇攻城而夫君不在、兵力不敵時，穿上盔甲，扛起大刀，沖上城門，帶領(lǐng)城中僅剩的兵力與百姓堅守城門。在將士入府勸其撤離時，她不動聲色，心中早已打定主意，身為戚繼光夫人，絕不扔下城中老百姓。很難說守城是否為了國家大義，但她與戚繼光夫妻之間那份肝膽相照的江湖俠義，是看得到的。萬茜在塑造這個角色的時候，嬌柔、冷靜、剛毅，也讓不少觀眾直呼這部戲配角的風(fēng)頭甚至蓋過了主角。

另在此前熱播的古裝魔幻劇《海上牧云記》中，萬茜飾演端莊華貴的南枯月漓，她媚而不俗，嬌而不弱，為成為皇后，不擇手段，不顧后果，手刃美人魚。觀眾甚至評論，看完“讓人對吃魚都產(chǎn)生了陰影”。

萬茜飾演過各種各樣的女性角色，但大部分她扮演的人物身上都有著一種“剛性”是與她自身特質(zhì)所貼合的，如她所言：“拒絕演傻白甜”。在與陳坤合作的電視劇《脫身》中，萬茜甚至對黃儷文這個角色一開始也有些抗拒，因為“她一開始有點傻”，“但后面接受了，是因為她慢慢變強了”。

練古琴、學(xué)木工、用最樸實的方式接近角色

萬茜是戲癡。戲劇舞臺的專業(yè)訓(xùn)練，教會她塑造角色的方法，也為她打下了扎實的表演基礎(chǔ)與素養(yǎng)。對萬茜來說，“舞臺是一個很受尊重、很敬畏的地方，是心目中的藝術(shù)殿堂，回到舞臺就像回到家一樣”。萬茜在舞臺上成長，吸取經(jīng)驗，在舞臺上充電，獲得能量。她對表演的熱愛與執(zhí)著，不張揚、不浮夸，是踏踏實實、實實在在地用生命里的時間去填滿的。大學(xué)四年以及畢業(yè)后兩年演話劇，她直言：“那時候想，就演死在舞臺上吧”！

若沒有在舞臺上摸爬滾打所獲得的養(yǎng)分，我們或許也很難看到影視作品中那些高難度呈現(xiàn)的角色，例如《你好，瘋子！》中，萬茜一人分飾七角，如何用細節(jié)表演區(qū)分完全不同的七個人并能有明確辨識度，實在考驗演員演技，這需要演員對每一個人物的性格、身份、特質(zhì)都要有深入至極的分析，并通過細微具象的肢體、表情、神態(tài)展現(xiàn)出來。萬茜抓住人物性格的特點，隨著劇情推進，設(shè)計角色在不同階段的多層次情緒轉(zhuǎn)折，她憑這一角色獲得第24屆北京大學(xué)生電影節(jié)“最佳女演員”獎。而陳坤也正是看到了這部劇中萬茜的精彩演出大為贊嘆，邀請萬茜出演《脫身》。

盡管戲劇舞臺給了她專業(yè)的表演技巧和方法，讓她具備可放可收的爆發(fā)力、精準的控制力，但她依舊愿意用最樸實的方式接近她所要扮演的角色，例如，為了柳如是花半年時間苦學(xué)古琴昆曲；為了楊淑俊去學(xué)木工，從鋸木到上漆都學(xué)了一遍，手被磨出血泡。如此這般勤奮踏實的體驗，是出于對演員這份職業(yè)的敬畏心，是對自己的狠，也是性格中自帶的剛硬。萬茜的“剛”，是在柔媚外表下的俠義之剛，是秉持正義感，帶著俠客氣，透著智慧而富有浪漫的剛韌。一名女演員，有這份難得的剛韌，觀眾定不愁將來能看到她帶來更多精彩角色。

演員只有隱去自我，才能一人千面

萬茜近日來因綜藝《乘風(fēng)破浪的姐姐》受到關(guān)注，路轉(zhuǎn)粉的觀眾驚訝于她原來演過那么多部好戲，關(guān)注度暴漲自然也使她無法回避“為何戲‘紅’人不‘紅’”這樣的問題。

從外形條件來說，萬茜的長相雖然清甜但并不算有特點，或者說辨識度不高，細細比較會發(fā)現(xiàn)與董潔、江一燕，甚至劉璇都有幾分相似，再加上她清冷的氣質(zhì)，對觀眾來說記憶點便不強。作為明星，或許這一點是致命的，但作為演員，則未必。

萬茜在訪談中曾坦言：“沒有流量和關(guān)注，不代表我不能做一個好演員”，之所以參加綜藝也因經(jīng)紀人說服了她。是的，從演員經(jīng)紀的角度考量，參加綜藝節(jié)目，確實能夠提高曝光率，增加知名度，從而帶來不錯的影視、商業(yè)資源。演員“紅”，較為常規(guī)的兩種方式：通過綜藝節(jié)目爆紅，或通過戲里飾演的角色走紅。前者，在當(dāng)下不少綜藝節(jié)目簡單浮夸的呈現(xiàn)風(fēng)格中，嘉賓免不了被觀眾貼上簡單的標簽，即所謂的“人設(shè)”。后者，因角色而走紅的演員，則時常在觀眾心中被成功地與這一角色劃上等號，是喜也是憂。有不少演員因角色而“紅”，卻發(fā)現(xiàn)這樣的“紅”竟是另一種甩不掉的“人設(shè)”，乃至對塑造其他角色產(chǎn)生了阻力。無論哪種“紅”，或許對于票房、收視率會有不錯的影響，但不可否認的是，對于較為純粹的藝術(shù)創(chuàng)作來說，這樣的“紅”難免會造成某種困擾。

是否具備塑造任何角色的能力是衡量一名好演員的專業(yè)標準。換句話說，演員再出名，但塑造角色不成功，則不算好演員；相反，若演員不出名，可塑造的角色千變?nèi)f化都讓人叫好，那是名副其實的好演員。萬茜對自己的要求屬于后者，正如她大學(xué)時就清楚自己是“奔著老藝術(shù)家去的”。而我們今天在綜藝節(jié)目中所看到萬茜那些所謂的“技能”，也不過是來自一位敬業(yè)的演員在尋找角色或體驗角色過程中苦學(xué)而來的基本功，是成為一名好演員的基本素養(yǎng)。“紅”自然能為演員提高曝光率，帶來優(yōu)質(zhì)資源，但萬茜深知，“紅”只是一時，演員最后還是要靠作品說話。她警惕地保持著與觀眾的距離，因為她清楚地知道，好演員應(yīng)像一個透明的容器，將自己剔空，才能夠一人千面。

或許，萬茜正代表著這樣一類戲紅人不紅的“寶藏”演員，他們低調(diào)、神秘，不現(xiàn)“原形”，卻有著自己的藝術(shù)追求，誠如奚美娟女士在《演員十誡》中所提“愛自己心中的藝術(shù)，不要愛藝術(shù)中的自己”那樣，他們將自我隱去，保持著一份神秘感，只以角色的面孔站到臺前，為觀眾帶去純粹的表演。