不得不說，芒果TV的這檔節(jié)目播出恰逢其時，抓住疫情這段時間姐姐們無戲可拍的空窗期。拋開節(jié)目理念和制作層面的創(chuàng)新，姐姐們參加這樣的節(jié)目，更多還是尋求曝光的流量驅動。《乘風破浪的姐姐》之所以火，本質上就是因為30歲以上的女藝人機會太少。參加節(jié)目的25位有表演經(jīng)歷的藝人中，只有不到一半在2018年至2020年年均有一部新作品播出；2019年能有五部及以上作品播出的女藝人在全部演員中占比僅1%，65%的人同年沒有任何影視作品。

《乘風破浪的姐姐》大火，折射出的是當下中生代女演員們面臨戲路狹窄、作品雷同的共同困境。海清曾在去年的First電影節(jié)閉幕式上呼吁：給中年女演員多一些機會。2018年，網(wǎng)友的幻想劇《淑女的品格》在微博引爆，隨后的三個月內，多家公司以中年獨立女性群像內容為藍本開始立項，在總局的備案公示中就有不下三部。然而，這些項目卻全部都沒有了下文。

國外有很多文藝、文學作品，都把機會留給了中老年演員，美劇《欲望都市》《致命女人》是這個品類的佼佼者。但打著獨立女性旗號的國產(chǎn)劇，在本質上并沒有擺脫當下中國社會對女性認知的傳統(tǒng)框架，以及大眾對獨立女性這一群體的刻板印象。她們要么是高高在上的女強人，要么是狗血浮夸借著獨立女性的標簽行占便宜等小事的偽獨立女性，最終的走向往往是“干得好不如嫁得好”，從《歡樂頌》到《我的前半生》都難以擺脫這一窠臼。

節(jié)目中的姐姐們，不少人很“強勢”，她們會對導師團、導演組說“不”，如寧靜、張雨綺，帶給觀眾以往女團選秀節(jié)目難得的“爽感”。不過遺憾的是，這種“爽感”是流于表面的——觀眾看到了許多才華橫溢的姐姐，但節(jié)目本身并沒有在打破性別歧視、中生代女藝人拿回話語權等議題上做更多努力，而只是靠這些女性自己的故事和衍生話題來賣熱度。

不管如何火，《乘風破浪的姐姐》終究只是一檔受資本推動、需要盈利的綜藝。從某種意義上來說，“姐姐”的噱頭可能成了一個新的刻板印象，一場游戲一場夢后，對于中生代女藝人走出困境乃至乘風破浪，恐怕難有幫助。6月19日的芒果TV戰(zhàn)略發(fā)布會上，《披荊斬棘的哥哥》項目已經(jīng)出現(xiàn)，主題是“一場有關30位哥哥的夢想逆襲之戰(zhàn)”。消費完“姐姐”，該“哥哥”來蹭熱點了?。ㄐ祛椪埽?/div>