或許有人會問：被歲月浸潤出的獨特氣場，用經歷開鑿出的業(yè)界口碑，還需要商業(yè)流水線式的標準去衡量嗎？當然！因為她們之中，不少人遠離主流視線已久。有統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，這30位女藝人近三年能達到年均有一部新作上線的，還不到一半。參加《乘風破浪的姐姐》這檔節(jié)目，更像是部分女星力爭上游的一次自救。

讓“前流量”時代的女明星站到C位，一場互惠互利的“導流”游戲

《乘風破浪的姐姐》播出前，演員萬茜被問及“參加節(jié)目是否是為了流量”，她回答：“功利的方面是逃不掉的。”1982年出生的萬茜，成功塑造了一系列影視形象，一直給人以“低調好演員”的印象，在節(jié)目中更是收獲了“競爭對手”的一致好評，不過伴隨她多年的議題中還有一個關鍵詞“戲好人不紅”。

萬茜的處境，多多少少代表了未能趕上流量經濟紅利的演員的尷尬。在影視行業(yè)中，以楊冪、劉詩詩、趙麗穎為代表的85后小花可以說是最早趕上流量浪潮的一代：她們出道時恰逢商業(yè)偶像劇與“大女主”題材興起期，又是互聯(lián)網蓬勃發(fā)展的時代。因此，她們比上一代人擁有了更多的流量基礎與商業(yè)機會。

事實上，在《乘風破浪的姐姐》同期的女藝人中，萬茜的作品曝光度已處上游。節(jié)目中除了個別“頂流”外，大多藝人近年的作品露出十分有限，有些三四年甚至七八年沒有新作上線。

從性別來看，女藝人面臨的競爭也相對更加激烈。單看2019年無影視作品播出的演員數(shù)量，空窗男演員的絕對數(shù)量更多。但從比例來看，女演員在2019年無影視作品的比例更高，比男演員高出7個百分點。而且，女演員的平均空窗期也比男演員長近100天，也就是說整體待業(yè)情況更嚴峻。

從這個角度看，《乘風破浪的姐姐》更像是與女明星達成了一場互惠互利的 “導流”共識——姐姐們口中的“站上C位”，更包含著一種以強勢姿態(tài)回歸大眾視野的期許。

流水線標準之外，女性多樣可能構成最大看點

不管訴求如何，不可否認的是，這檔綜藝節(jié)目前所未有地呈現(xiàn)了女性多樣性的可能。在傳統(tǒng)觀念中，對于女性的認知與審美，30歲，似乎一直是一個固有的標準，伴隨30歲而來的是中年女性的焦慮。社會對于她們的定位并不是獨立的個體，更偏向“妻子”和“母親”。

在《乘風破浪的姐姐》中，這些年齡30+到50+的姐姐們卻以昂揚的狀態(tài)告訴人們“我可不止于此”：身材已經有些發(fā)福的陳松伶，并未將“減肥”掛在嘴邊，而是開心地介紹起自己的旅游愛好，背上背包說走就走，享受生活——只要內心自在，又何必被大眾審美綁架？因為一場病痛離開大眾視線的歌手阿朵，這些年躲進大山，跳出高壓的生活，明確了自己推廣民族音樂的心愿——如果生活讓你麻木，偶爾的“出走”又何妨？這些年淡出觀眾視線的34歲女演員白冰在節(jié)目中坦言，自己幾年前離了婚，目前帶著女兒，準備開啟事業(yè)新征程——面對不可測的生活，無論如何都不要丟掉從頭再來的勇氣。

甚至節(jié)目中那些對既定規(guī)則的“不馴服”，也引得觀眾的認同。面對同質化的評選標準，歌手丁當直接通過個人社交平臺喊話回懟：只有半吊子啥也干不好的才能成團？阿朵則反向給出評委建議：有性格的成熟藝人完全可以組成一個凸顯中國文化特色的女團，不一定要照搬現(xiàn)有的日韓女團模式。這種打破慣性思維、重建規(guī)則的魄力與勇氣，不正是歲月的賦予？正如張含韻在節(jié)目中所說的那樣：“30歲之前，我們的青春，我們的美好，是天生的，是父母給的；但是30歲之后，是我們一手創(chuàng)造的。”

當然，光靠一個爆款節(jié)目導流，并不足以緩解行業(yè)困局，應該呼吁的是，出現(xiàn)更多可以展現(xiàn)不同生命階段女性魅力的文藝作品。“C位宣言”背后的女性生活、行業(yè)隱衷，更值得關注。