所謂彈幕，是指用戶在觀看視頻或直播時，將自己的想法和情緒以文字的方式打在屏幕上。每一條字幕猶如“子彈”般從屏幕的一端滑到另一端，其他用戶也會在屏幕上看到密集文字移動的幕布效果。這種新潮的互動方式使視頻用戶從“旁觀者”變成了“參與者”，甚至直接成為視頻作品的重要組成要素。

目前的彈幕互動模式不僅集中在動漫、綜藝和影視等視頻網站，各種直播平臺也借助該模式實現了網民與主播之間的交流。隨著網民自制視頻比例的不斷提高，“彈幕大軍”正逐漸涌向用戶自發(fā)生產的“Vlog”（視頻博客）或鬼畜等視頻類型。彈幕的出現，豐富了受眾傳統(tǒng)意義上的視頻和直播觀看行為。

通過彈幕，受眾可以實現對原始視頻內容的“二次加工”。彈幕互動，淡化了視頻創(chuàng)作者與受眾之間的界限。人們不再只能被動地接受“你播我看”的傳統(tǒng)模式，而是可以對視頻內容進行即時性解讀、批判甚至是惡搞。受眾在觀看影視劇時，不僅能發(fā)送彈幕預測劇情走向，還可以實時點評演員演技以及劇本本身。在年初熱播的《愛情公寓5》第13集《彈幕空間》中，就直接將實體彈幕引入到劇情中，劇中角色的面前會出現實體的互動彈幕，這在一定程度上也左右了劇情的發(fā)展。

其次，彈幕促成了陌生人之間的虛擬互動。不同于以往在視頻下方評論的滯后狀態(tài)，彈幕為用戶創(chuàng)造了一個“天涯共此時”的互動場景，相互不認識的網友可以在視頻播放進度條的同一時刻抒發(fā)自己的實時感受和情緒。例如，在今年年初中國球員武磊“攻破”巴塞羅那球門的視頻集錦中，在進球出現前幾秒，網民不約而同地將“前方高能”“全體起立”等彈幕打在屏幕上，體現了球迷群體對于武磊精彩表現的自豪，也激發(fā)了一定的群體歸屬感。

此外，彈幕還能充當虛擬的現場觀眾。在今年的湖南衛(wèi)視春節(jié)聯(lián)歡晚會中，為了保證安全錄制，節(jié)目現場首次將觀眾席改造成“彈幕式觀眾席”。當晚，全國億萬觀眾通過場下設置的屏幕，以“實體彈幕”的方式參與互動，在疫情期間傳遞了溫暖與力量。

彈幕這種創(chuàng)造性的互動方式，讓天南海北的人們匯聚于虛擬網絡之中。這讓我們聯(lián)想到巴赫金所說的“狂歡廣場式生活”：它打破了階層、財富、職業(yè)、年齡和身份等區(qū)隔，人們可以在其間平等地交往、對話與游戲。

當然，這種短暫的虛擬狂歡并不能取代實體空間的日常生活，因為它缺乏現實生活中的重要元素——現場感。相比于在視頻網站上發(fā)彈幕評論線上首發(fā)電影，影迷們也盼著早日去電影院享受視聽盛宴。相比于在直播平臺觀看空場的足球賽，球迷們也想親赴現場為自己的主隊吶喊助威。相比于在云端看歌手直播唱歌，歌迷們也期待去現場和自己的偶像大合唱。因此，希望在疫情完全結束之后，我們能重拾現場體驗所帶來的震撼。