“欲望附帶價簽，有時候你會發(fā)現(xiàn)自己根本付不起欲望的代價，我們想通過《燃燒》這個劇告訴人們，行走在人性的神秘河中，每一步的行走都無比艱難，但只要你心懷悲憫和信念，那么人生總會有轉(zhuǎn)機(jī)，每個普通人也都有可能譜寫出傳奇的人生。”
由陳育新編劇并執(zhí)導(dǎo)，經(jīng)超、張佳寧領(lǐng)銜主演，奚美娟、鄔君梅、譚凱、張志堅、劉敏濤、馮雷、湯鎮(zhèn)宗、杜志國等主演的情法正義刑偵劇《燃燒》已于上周正式登陸北京衛(wèi)視。
一具尸骨揭開舊案面紗，跨越三十年、涉及三個家庭、祖孫三代的《燃燒》，不只是陳育新繼2007年執(zhí)導(dǎo)《國家行動》后導(dǎo)演身份的再回歸，更是他對涉案題材創(chuàng)作，對人性、欲望、原罪的再度深挖。
近日，陳育新分享了自己近三十載關(guān)于涉案劇的創(chuàng)作歷程與行業(yè)內(nèi)外的感悟。
劇照
刑偵劇“尺度”把握要靠價值引導(dǎo)
燒腦的劇情，縝密的推理，多重的反轉(zhuǎn)，正邪的較量，刑偵劇作為涉案劇的一個分支，總能以勾人心魄的懸疑感和探秘解謎的連續(xù)性在眾多類型題材劇目中擁有一席之地。
從早期經(jīng)典的《重案六組》《刑警本色》《征服》《刑警隊長》《公安局長》，到之后的《白夜追兇》《無證之罪》《法醫(yī)秦明》《心理罪》《暗黑者》，刑偵劇的魅力可謂經(jīng)久不衰。
長期深耕此題材的陳育新，更是對刑偵劇的創(chuàng)作有著豐富的經(jīng)驗和深刻的理解：“涉案劇可以分緝毒、經(jīng)偵、網(wǎng)偵、反恐反黑這些類別，其中刑偵是最特別的，也很難寫。
因為其他的類型一般都會有團(tuán)伙或組織，唯獨(dú)刑偵主要是個體犯罪，沒有組織就沒有分工協(xié)作、臥底、線人這些。你只能把鏡頭對準(zhǔn)人物，研究死者、研究兇手心理。”
陳育新表示涉及大量社會問題的刑偵劇是一塊硬骨頭，既要有尺度的考量，又要與時俱進(jìn)地展現(xiàn)新風(fēng)貌新技術(shù)新的偵破手段與方法。
陳育新
“人的問題就是社會的問題，因為人是社會的個體，會有大量的社會問題存在，這里面的尺度就比較難把握。
還有就是大量的血腥與暴力的不可避免地展示，還有警方技偵手段的暴露，都有局限性。”
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“命題作文”七年積累造就“警察世家”
盡管已有多部佳作在前，斬獲過業(yè)內(nèi)數(shù)個大獎，《燃燒》的創(chuàng)作卻并非一蹴而就。
早在7年前，它還是只是公安部新聞宣傳局交給陳育新的一個關(guān)于警察世家的“命題作文”，沒有真實(shí)的案件做依托，且又是最難創(chuàng)作的刑偵題材，全能如陳育新也不免犯難。
在《燃燒》長達(dá)7年的構(gòu)思、揣度、調(diào)研、打磨中，陳育新先后完成了《湄公河大案》及《破冰行動》的劇本。
海量采訪素材的積累，與公安干警長時間的接觸，終于使得數(shù)度經(jīng)歷擱淺的《燃燒》逐步成形，故事、主題、內(nèi)核、人物在深思熟慮中呼之欲出。
“我想通過三代警察，來折射近30年來中國司法的改革進(jìn)程。高風(fēng)爺爺?shù)陌讣?0年代發(fā)生的，那個時候基本上還是坦白從寬，抗拒從嚴(yán)的辦案理念。
陳育新
到90年代，出現(xiàn)了各種各樣的限期破案。到了現(xiàn)在是疑罪從無的法制理念，在這種情況下如何使這個案件推進(jìn)，是我們想努力通過這部戲來做的一個側(cè)面的表達(dá)。”
可以說，7年的潛心琢磨與貯備蓄力，給了陳育新足夠的創(chuàng)作空間和源動力，而其多年寫作涉案劇的經(jīng)驗教訓(xùn)又讓他明白，只有真正打破觀眾預(yù)設(shè)，才能讓他們在山重水復(fù)中感受到柳暗花明的驚喜。
“觀眾在看這類劇時會有既定的模式，烈度和曲折程度是觀眾喜愛這類劇的一個預(yù)設(shè)前提。但我覺得這個烈度是有止境的。為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，為懸疑而懸疑，最后為了這些往往會放棄了人物，只有事件。”
他表示，《燃燒》雖然在觀感上進(jìn)入的時候相對緩慢，但隨著劇情抽絲剝繭地展開，案件的復(fù)雜度、人性的復(fù)度就會慢慢展現(xiàn)出來。
“相比《國土安全》《毒梟》等更側(cè)重事件的劇目，《燃燒》它的極致是更側(cè)重于人物，寫每個人物在他的每個人生的岔路口的選擇、決定以及做選擇和決定的艱難。這才是我們所要的人性的極致。”（陳穎）
