日前，由“荷蘭弟”湯姆·赫蘭德和“星爵”克里斯·帕拉特配音的動(dòng)畫電影《1/2的魔法》在中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)正式上映，不久，國(guó)內(nèi)觀眾也將在大銀幕上欣賞到這部皮克斯新作。
本片發(fā)生在一個(gè)架空的幻想世界中，男孩兒從小沒(méi)見過(guò)爸爸，對(duì)爸爸的極度思念讓他嘗試用魔法將爸爸復(fù)活。尷尬的是，魔法失敗，爸爸只復(fù)活了下半身。小男孩兒為了完整地復(fù)活爸爸，跟哥哥一起踏上探險(xiǎn)之旅。影片中文譯名中的“1/2”，即來(lái)源于此。全片敘事流暢，笑料中外咸宜，結(jié)局催人淚下，是皮克斯自《玩具總動(dòng)員4》之后質(zhì)量上乘的動(dòng)畫作品。
可惜的是，本片3月在北美上映后受疫情影響，首周末只拿下4000萬(wàn)美元票房，創(chuàng)皮克斯動(dòng)畫歷史最差開畫成績(jī)。除市場(chǎng)反饋慘淡，還受到評(píng)論界的攻擊，批評(píng)皮克斯在被迪士尼收購(gòu)后，作品缺乏創(chuàng)造力，失去了曾經(jīng)《怪物大學(xué)》（也是本片導(dǎo)演前作）《機(jī)器人瓦力》等作品的天才之光，反而充斥著迪士尼動(dòng)畫的套路式親情和流水線動(dòng)畫痕跡，痛惜此片成為迪士尼動(dòng)畫高產(chǎn)運(yùn)營(yíng)宗旨下的犧牲品之一。
不可否認(rèn)，藝術(shù)創(chuàng)作一旦受資本和全球化市場(chǎng)要求的裹挾，必然會(huì)陷入模式化和程序化的窠臼，但戴著鐐銬跳舞也是大多數(shù)藝術(shù)創(chuàng)作的客觀環(huán)境，本片亦然。皮克斯為了在合家歡這個(gè)舊瓶里裝上新酒，可謂煞費(fèi)苦心，拼了命也要給套路故事做足微創(chuàng)新。
多元文化
多元文化是本片最直給的一個(gè)創(chuàng)意。
開篇的一個(gè)長(zhǎng)段落，給足信息，獨(dú)角獸、半人馬、美人魚、小仙子、半羊人等形象陸續(xù)登場(chǎng)，告訴觀眾，這是一個(gè)繽紛的魔法世界；緊接著中世紀(jì)武士與噴火巨龍登場(chǎng)，告訴觀眾，這又是一個(gè)帶著中世紀(jì)騎士色彩的奇幻故事；馬上又出現(xiàn)了人們建造的房屋和發(fā)明的電燈，告訴觀眾，現(xiàn)代科技來(lái)臨；而隨后故事真正展開，來(lái)到主角生存的神奇時(shí)代，現(xiàn)代文明極度發(fā)達(dá)，魔法依稀存在，各種奇怪的種族并存，生活井然有序。
故事環(huán)境的新奇設(shè)定并不是本片文化雜糅的唯一體現(xiàn)，故事發(fā)展中出現(xiàn)的角色、使用的道具、相關(guān)的劇情，都在嘗試用多元文化的融合給觀眾帶來(lái)新鮮的觀影感受——
主角施法復(fù)活父親、放大縮小哥哥的身體，讓觀眾有種置身《哈利·波特》故事中的錯(cuò)覺(jué)；而通過(guò)《昔日遠(yuǎn)征》游戲卡一步步找到線索，進(jìn)行下一步冒險(xiǎn)，是卡牌文化在青少年中流行的縮影；蝎子獅操著一口黑人口音、一群小仙子成了朋克飛車黨、同性戀的獨(dú)眼半人馬女警等等，無(wú)一不是美國(guó)文化在影視形象創(chuàng)作上的靈感展現(xiàn)；信息的巨量匯集和呈現(xiàn)，總能換來(lái)了解相關(guān)文化背景觀眾的會(huì)心一笑，此片中，觀眾可以“會(huì)心一笑”很多次。
父親人設(shè)
本片最大的亮點(diǎn)和創(chuàng)新點(diǎn)莫過(guò)于對(duì)父親人設(shè)的創(chuàng)造。
誰(shuí)能想到，一個(gè)主題是父子親情的電影，居然把父親設(shè)定為只有下半身的一條褲子和一雙鞋，沒(méi)法聽到其他角色說(shuō)話，自己本身也沒(méi)法說(shuō)話，但皮克斯就是有這種決斷力，還能把設(shè)定圓得明明白白——
角色無(wú)法說(shuō)臺(tái)詞，就用兩位主角的神經(jīng)質(zhì)和話癆性格來(lái)彌補(bǔ)，不用父親角色說(shuō)話，一兄一弟把父親的臺(tái)詞有來(lái)有回地說(shuō)完；角色缺乏表現(xiàn)力，就用角色獨(dú)有的姿態(tài)、步伐和腳步移動(dòng)，乃至獨(dú)特的二郎腿動(dòng)作，完美地呈現(xiàn)出父親的性格和狀態(tài)；角色無(wú)法與主角進(jìn)行情感互動(dòng)，就讓父親擅長(zhǎng)踢踏舞，用舞蹈與孩子們溝通，隨著電影的進(jìn)行，這無(wú)言的舞步，成了父子間最深情的對(duì)白；角色形象怪異，就讓主角給角色套上人偶外套，不僅完美解決角色形象問(wèn)題，還讓父親的角色瞬間成為搞笑擔(dān)當(dāng)……
最終，這樣一個(gè)殘缺的角色，完全超越了擁有完整形象的父親角色，這上半身的留白，又給觀眾無(wú)窮的想象空間，相信不少觀眾觀看時(shí)，眼中浮現(xiàn)的，很可能就是自己的父親。
故事新法
父子親情故事中，父親的角色實(shí)質(zhì)上幾乎不存在還是第一次。雖然父親以下半身形象很早出場(chǎng)且貫穿全片，但無(wú)臺(tái)詞無(wú)面部表演的情況，讓父親角色的存在主要起一種形象提示和情感維系的作用。
細(xì)心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，片中的父子情被兄弟情悄悄轉(zhuǎn)化了，小男孩千辛萬(wàn)苦準(zhǔn)備找到父親，復(fù)活父親，但在經(jīng)歷了這一路的冒險(xiǎn)之后發(fā)現(xiàn)，所謂的父親，不是那個(gè)給了你生命的男人，而是在你身邊，在你生活中教會(huì)你修車、教會(huì)你追女孩兒，照顧你情緒，又在暗中讓著你、保護(hù)你，寧愿委屈自己也要幫助你成長(zhǎng)的人。而那個(gè)人，就是那個(gè)看似極不靠譜其實(shí)無(wú)所不能的哥哥。
片中基本沒(méi)有正面提到兄弟深情，但影片結(jié)束，觀眾和角色都了解到哥哥在弟弟生活中給了他父親一般的愛。
一般來(lái)講，情感類合家歡動(dòng)畫片免不了大團(tuán)圓結(jié)局，但本片非常調(diào)皮，也略帶惡趣味地故意讓男主在最后父親被完整復(fù)活時(shí)無(wú)法見到父親，只能通過(guò)縫隙遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著哥哥代替自己同父親做最后的擁抱。
沒(méi)有撕心裂肺的吶喊，沒(méi)有痛哭流涕的訴說(shuō)，沒(méi)有不忍分別的痛楚，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著，遠(yuǎn)遠(yuǎn)祝福，觀眾的心卻在那一刻與角色合為一體，體味著角色在那個(gè)人生最想接近父親的時(shí)刻，看著父親再一次一點(diǎn)一點(diǎn)消失，而神奇的是，那一刻沒(méi)有痛苦，只有幸福、釋然、內(nèi)心最真實(shí)的平靜。
無(wú)數(shù)觀眾在那一刻老淚縱橫，我也是。皮克斯對(duì)這一刻情感的處理，太細(xì)膩也太高級(jí)了，讓我們完全無(wú)法去責(zé)罵創(chuàng)作者不讓父子相聚，只能感嘆，這一刻的遙望和那一刻的結(jié)局，堪稱完美。
電影結(jié)束，回溯本片，我們可能還是會(huì)恨不得罵一句“怎么全是套路”，可就是這么一個(gè)舊瓶里裝的新酒，散發(fā)出了新奇的芳香，讓人忍不住一飲而盡……
