“天沐琴臺(tái)”實(shí)景圖

“建筑和芭蕾最大的共同之處，就在于他們都是無(wú)聲的藝術(shù)，卻能給人最有力的心靈沖擊。兩者一靜一動(dòng)，默默訴說(shuō)，不同的人便有了不同的解讀。” ——傅國(guó)華

上海芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)現(xiàn)代芭蕾專(zhuān)場(chǎng)《起點(diǎn)III——時(shí)間對(duì)岸》將在上海國(guó)際舞蹈中心首演。專(zhuān)場(chǎng)中的獨(dú)幕芭蕾舞劇《青藍(lán)紫》的聯(lián)合總導(dǎo)演和文本創(chuàng)作源自知名建筑師傅國(guó)華，這個(gè)酷愛(ài)舞臺(tái)藝術(shù)的建筑師，用他所擅長(zhǎng)的空間設(shè)計(jì)賦予舞蹈獨(dú)特質(zhì)感，也勾勒出一個(gè)建筑師從稚嫩到成熟的生命歷程。

很多人好奇，畫(huà)著圖紙的傅國(guó)華緣何會(huì)和芭蕾有交集。“汲取多了，自然要回報(bào)，這也算是一種反哺。”熱愛(ài)戲劇、音樂(lè)、舞蹈的傅國(guó)華，年輕時(shí)就是劇院的常客。踏入建筑領(lǐng)域后，從小看劇、聽(tīng)音樂(lè)、賞舞蹈打下的底子，讓他獲益匪淺。

“去到任何一個(gè)陌生的地方設(shè)計(jì)一棟建筑，總要先吃透當(dāng)?shù)氐拿袼罪L(fēng)情和文化底蘊(yùn)，可工時(shí)是有限的，不容你住上個(gè)一年半載。”傅國(guó)華的訣竅就是一頭扎進(jìn)當(dāng)?shù)氐膭?chǎng)或戲院，地方藝術(shù)濃縮了地方文化的精粹，讀懂它就讀懂了一方水土。很多次初來(lái)乍到、無(wú)從下手或是靈感枯竭時(shí)，他就是從中汲取營(yíng)養(yǎng)。

在傅國(guó)華的諸多設(shè)計(jì)中，珠海橫琴新區(qū)標(biāo)志性建筑“天沐琴臺(tái)”被人們津津樂(lè)道，碧水青天一線(xiàn)間，橫臥著一把“琵琶”，半身浮于水面，應(yīng)和著水中倒影，與“橫琴”之名相得益彰。從舞臺(tái)藝術(shù)中獲益良多，傅國(guó)華笑說(shuō)“也不能總吸取不輸出”，于是便有音樂(lè)劇《河谷三號(hào)的故事》《尋找安貝兒》《交換生》以及如今的獨(dú)幕芭蕾舞劇《青藍(lán)紫》。

“青藍(lán)紫的概念，源自畫(huà)家畢加索，他的用色就經(jīng)歷青色時(shí)代、藍(lán)色時(shí)代和紫色時(shí)代，也象征著藝術(shù)家成長(zhǎng)、成熟的過(guò)程。”傅國(guó)華介紹。

建筑和芭蕾都是無(wú)聲的藝術(shù)，但偏偏又擅長(zhǎng)運(yùn)用線(xiàn)條、形態(tài)和空間感道出千言萬(wàn)語(yǔ)。在傅國(guó)華看來(lái)，靜止的建筑和流動(dòng)的芭蕾，很多時(shí)候是一體兩面的。人們看建筑，看似是靜止的，一棟房子，無(wú)論你愛(ài)與不愛(ài)，他都在那里。但你若有心，在日出或黃昏、天晴或落雨時(shí)走進(jìn)去，會(huì)發(fā)現(xiàn)不同的光線(xiàn)從不同的角度折射進(jìn)來(lái)，建筑會(huì)有不同的面色，而天明或天暗時(shí)帶來(lái)的心境變化，也會(huì)讓房子有不一樣的溫度。當(dāng)這些記憶被串聯(lián)，建筑就是流動(dòng)的。同理，芭蕾舞雖然是流動(dòng)的，但當(dāng)你欣賞完一段讓人屏息的舞段，你腦海中閃回的，卻是一個(gè)個(gè)定格，動(dòng)態(tài)的舞蹈也成了靜態(tài)。