根據(jù)貓眼的數(shù)據(jù)顯示，截至5月初，上線的網絡電影中有25部分賬票房破千萬，其中愛奇藝平臺上線16部，數(shù)量同比增長300%。
然而，在5月19日的《2020網絡電影年中盤點:電影的互聯(lián)網漫游指南》直播對談中，業(yè)界人士卻認為網絡電影的狂歡時刻并沒有隨之而來，隨著居家狀態(tài)的結束，人們的生活和工作逐步恢復正常，網絡電影的數(shù)據(jù)開始逐漸回落，網絡電影并沒有成為真正的“救市主”，沒有成為人們必不可少的剛性需求。按照流行的說法，網絡電影并沒有“出圈”，影響力還很有限。
網絡電影與院線電影有15年的差距
2014年才剛剛起步的網絡電影能擁有今天的成績已經算是不錯了。“網絡電影算是電影”是近兩年才有的認知，早些時候，正統(tǒng)電影的殿堂實際上是把網絡電影當成個胡鬧的野小子，拒之門外的。
數(shù)字技術的興起，讓電影的門檻降低了，而網絡電影之門的臺階更少，所以，大量對電影感興趣的年輕人開始借助互聯(lián)網來圓自己的電影之夢。經過這么多年的歷練后，網絡電影也慢慢有了自己的用戶，形成了規(guī)模。
即使網絡電影的新興引發(fā)了業(yè)界的關注，但在專業(yè)人士看來，它目前與院線電影還是有大約15年的差距。然而，不可否認的是，網絡電影觀眾的成熟速度會快于院線電影觀眾，因為年輕網民的接受力更強。
網絡電影面臨 不進則退的緊要關頭
可以說，現(xiàn)在的網絡電影正面臨著不進則退的緊要關頭，它被歷史機遇推到了一個新的高度，急需自身的升級和質變。正如愛奇藝電影中心項目合作部總監(jiān)小托所說：“網絡電影從1.0時代走向了2.0時代，它的工業(yè)水平有了一個大幅度的提升，審美水平也在提高。但如果你問身邊的人，這一年內真正影響到你的電影作品，幾乎沒有人會提及網絡電影。雖然第一季度網絡電影市場有了一個很好的數(shù)據(jù)走向，但它還沒有達到3.0的質變。”
造成網絡電影瓶頸的原因，是因為它走的是商業(yè)產品路線，而不是有思想深度和人性表達的“作品”。小托認為，網絡電影太偏互聯(lián)網思維、產品思維，使得故事性上表現(xiàn)不足。
網絡電影要學著“走心”與時代共振
網絡電影的題材還太重于玄幻古裝，與現(xiàn)實出現(xiàn)了一定的割裂。而近幾年院線電影的爆款恰恰是現(xiàn)實主義題材，這就證明了觀眾喜歡與自己有共情的電影作品。貓眼的調查顯示，在經歷了全球性災難后，用戶的題材偏好將向喜劇片、動作片、犯罪片、真實人物傳記片傾斜，打破已有題材的桎梏，尋找下一條內容的跑道，將成為后疫情時代的新賽點。
所以，網絡電影要學著“走心”，與時代共振，而不是把低成本博得高收益當做最重要的目的。
好故事、高口碑、出爆款是“出圈”的基礎
在新片場影業(yè)總裁牟雪看來，網絡電影還有一個未被開放的增量區(qū)域——女性市場，“過去網絡電影更多的資金投入都在美術、道具、后期特效等方面，讓女性觀眾最在意的情感表達上花費的精力還不夠，女性觀眾在網絡電影市場中的潛力還沒有被激發(fā)出來。”
而人才的儲備也是必不可少的，北京現(xiàn)代音樂學院互聯(lián)網影視系教學主任柏寧認為，未來網絡電影真正的“出圈”，靠的是人才上下游流動的“出圈”。“一方面是院線電影人才、明星演員的進場，但這不是一兩個人可以撬動的，是需要一群人的入場；另一方面，很快會有拍攝院線電影的人才進入網絡電影，像《奇門遁甲》等網絡電影，它的鏡頭數(shù)不少于院線電影，鏡頭數(shù)的運用也遵從于電影視聽語言的創(chuàng)作，網絡電影人才已經具備了這種視聽語言的能力，那如果再有一個在文本上起到輔助作用的創(chuàng)意人出現(xiàn)，會扶持一個完全可吃透運用視聽語言講述故事的人才，人才上下游的快速流通，會幫助網絡電影出圈。”
業(yè)界當然非常看好網絡電影，此前有人認為未來網絡單片的票房就會達到5億元至6億元，這是足以讓創(chuàng)作者血脈僨張的大誘惑。不過，網絡電影的藍海就算是潛力無窮，它也還是要從最基本的好故事入手，至少先提高口碑，有爆款“出圈”，才能談后續(xù)的繁榮。
