——編 者

劇集創(chuàng)作向“短”，成為一種行業(yè)趨勢(shì)。

據(jù)國(guó)家廣播電視總局公示的今年4月份電視劇拍攝制作備案情況顯示，61部備案劇目中，40集以下的有60部，其規(guī)模遠(yuǎn)超去年同期。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，國(guó)內(nèi)四大視頻平臺(tái)今年有近30部短劇計(jì)劃上線(xiàn)。

近期，一批類(lèi)型多元、敘事緊湊、特色鮮明的短劇受到關(guān)注，成為當(dāng)下電視劇市場(chǎng)的一抹亮色。12集的《我是余歡水》以“小人物”的心路贏(yíng)得觀(guān)眾共鳴，22集的《不完美的她》鮮明勾勒女性成長(zhǎng)的主旨，12集的《唐人街探案》嘗試單元?jiǎng)⌒螒B(tài)，18集的《龍嶺迷窟》憑借高概念、強(qiáng)情節(jié)的設(shè)計(jì)受到觀(guān)眾青睞。

其實(shí)，我們對(duì)短劇不應(yīng)陌生，經(jīng)典電視劇中有不少精品短劇。如10集以?xún)?nèi)的《過(guò)把癮》《圍城》，20余集的《北京人在紐約》《編輯部的故事》。梳理叫好又叫座的短劇可以發(fā)現(xiàn)，思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的精品化方向是創(chuàng)作者一致的追求，也是一代代觀(guān)眾共同的期許。

短劇新動(dòng)向，代表了影視行業(yè)整合升級(jí)的方向。劇集“由長(zhǎng)入短”，受到技術(shù)驅(qū)動(dòng)和政策引導(dǎo)，也是行業(yè)與觀(guān)眾的共識(shí)。

短劇更匹配當(dāng)下觀(guān)眾的觀(guān)看和傳播需求。媒介技術(shù)正在改變我們的文娛消費(fèi)習(xí)慣，這在移動(dòng)終端異軍突起的當(dāng)下尤為顯著。除客廳大屏外，人們?cè)絹?lái)越多地將自己的注意力投入各類(lèi)小屏中，利用碎片時(shí)間追劇。海量供給之下，要贏(yíng)得觀(guān)眾的注意力，唯有依靠更扎實(shí)更有含金量的內(nèi)容。

短劇也是行業(yè)提質(zhì)減量的有效路徑。“內(nèi)容注水”問(wèn)題長(zhǎng)期掣肘影視業(yè)，在破壞行業(yè)生態(tài)的同時(shí)，也在不斷消耗觀(guān)眾的耐心和信任。今年2月，國(guó)家廣播電視總局下發(fā)通知，提倡劇集拍攝制作不超過(guò)40集、鼓勵(lì)30集以?xún)?nèi)的短劇創(chuàng)作。前不久，國(guó)內(nèi)影視業(yè)三大平臺(tái)及六家制作公司聯(lián)合發(fā)出倡議，精品短劇亦成為行業(yè)自救的選擇。

值得注意的是，劇集長(zhǎng)短是一個(gè)相對(duì)概念。短劇之“短”，其意不在顛覆長(zhǎng)劇，而是尋求新的發(fā)展增量，以形成影視業(yè)的優(yōu)化升級(jí)。短且精，才是目的。

目前來(lái)看，短劇的精品化之路仍面臨諸多挑戰(zhàn)。

一方面，短劇市場(chǎng)有佳作但缺少“現(xiàn)象級(jí)”作品。相比傳統(tǒng)的大屏追劇場(chǎng)景，凸顯靈活性、變化性的短劇觀(guān)看習(xí)慣，目前主要被年輕觀(guān)眾群體吸收，圈層效應(yīng)鮮明，故而短劇拉動(dòng)收視和流量的能力尚難與長(zhǎng)劇比肩，短劇受眾需要更主流化。另一方面，精品短劇對(duì)內(nèi)容創(chuàng)作能力提出了更高要求。短劇看似短，創(chuàng)作難度不降反增。用盡量少的篇幅濃縮戲劇沖突，營(yíng)造獨(dú)特的審美體驗(yàn)，才可能抓住觀(guān)眾。短劇作品還沒(méi)達(dá)到精美的程度，《唐人街探案》前后風(fēng)格割裂，《我是余歡水》面臨議題爭(zhēng)議，《不完美的她》劇作線(xiàn)索過(guò)多，等等，這意味著還有提升空間。

相信隨著越來(lái)越多的優(yōu)質(zhì)資源加入短劇創(chuàng)作，行業(yè)規(guī)范和要求更明晰，影視工業(yè)化水平進(jìn)一步升級(jí)，短劇市場(chǎng)會(huì)成為精品市場(chǎng)。