《清平樂》讓以前鮮有影視劇刻畫的宋仁宗走進(jìn)觀眾視野，也展開了一幅描繪大宋前朝后宮、政治民風(fēng)的畫卷。相比那些殺伐決斷的帝王劇，王凱扮演的趙禎有著各種無奈，“仁”、“忍”、“人”是王凱對宋仁宗的理解和定義，“宋仁宗太難了”是王凱對這個(gè)人物最大的感慨。

最難演的是宋仁宗的“難”

宋朝的歷史和帝王在近年的影視劇中少有涉及，所以宋仁宗趙禎在人物刻畫上并沒有多少可參考的范例。當(dāng)初接拍《清平樂》時(shí)，王凱與導(dǎo)演對劇本人物進(jìn)行了多次深入探討，最終將宋仁宗的人物定義總結(jié)成三個(gè)字：“第一個(gè)就是仁，第二個(gè)就是忍，第三個(gè)就是人。把這三點(diǎn)全部理清楚之后，我大概對于宋仁宗這個(gè)人物的基調(diào)就比較明朗了。”

“仁宗太難了，演出仁宗的‘人味兒’也挺難。”劇中有一場哭戲王凱很難忘，仁宗敗給元昊，跪在皇祖和父親的畫像面前說：“想建功立業(yè)，想破陣而止戈，卻敗了。”在王凱看來，那時(shí)的仁宗比較年輕，想要建功立業(yè)，失敗了則要獨(dú)自承受，一方面心疼陣亡的將士，另一方面自省作為君王是不是策略有失誤。在朝堂上難，在生活中更難。宋仁宗一方面為人父，為人子，為人夫，一方面又是皇帝，要把天下放在第一位，所以他會(huì)有生母近在眼前不可見、不能娶自己喜歡的人等等無奈。王凱覺得，宋仁宗是一個(gè)普普通通的人，只不過他肩上擔(dān)負(fù)著太多的責(zé)任，他在皇帝與普通人之間的糾結(jié)正是這個(gè)人物的看點(diǎn)，“對宋仁宗來說，他的家事也是國事，這就是比較難的地方，也是吸引我的地方，怎么把這個(gè)難演出來。”

劇中，王凱給宋仁宗設(shè)計(jì)了一個(gè)小細(xì)節(jié)：仁宗除了在上朝的時(shí)候是正襟危坐的，下朝之后，不管是跟大臣議事還是在自己的福寧殿，他坐著的時(shí)候都不是很正的坐姿，或是半斜著，或是靠著，“我希望宋仁宗除了上朝之外，能夠松下來，他只有在上朝的時(shí)候是一個(gè)皇帝，必須有威嚴(yán)在那兒，其他時(shí)候他是個(gè)人。”

沒嘗試過的角色都會(huì)考慮

《清平樂》的一大話題就是劇中的帝后情感，兩人別扭了十五年才圓房，這在近年的古裝劇中非常獨(dú)特。對此王凱解釋說，其實(shí)帝后之間的問題用現(xiàn)代人的話來說，就是缺少溝通。“一開始沒有把誤會(huì)隔閡解釋清楚。古代人的交流方式又比較含蓄，加上兩個(gè)人都比較好面子，有傲氣，你不退，我也不服軟，久而久之兩個(gè)人就僵在那兒了，一僵就僵了這么久。但是仁宗和曹皇后之間，不是真愛嗎？那為什么宋仁宗一有國事、天下事的時(shí)候，到了后宮第一個(gè)講的人就是皇后，而不是苗娘子，也不是張妼晗？他們還是比較了解彼此的。”

在《清平樂》中，數(shù)個(gè)宋代名臣文豪悉數(shù)登場，劇中的這些人物被網(wǎng)友戲稱“全文背誦天團(tuán)”。作為“天團(tuán)領(lǐng)袖”，王凱在拍戲時(shí)每天也在和劇本作斗爭，他說，這個(gè)戲臺(tái)詞量大且難，很多都是古文，直到殺青前一天，自己還在對著劇本背臺(tái)詞。不過，王凱在背臺(tái)詞中也找到了一些訣竅，“背古文臺(tái)詞的訣竅就是多讀多看，有不懂的古文就查字典，先領(lǐng)會(huì)了意思，然后再開始背誦，會(huì)順利一些。”

在《清平樂》播出的同時(shí)，王凱主演的《獵狐》也在播出，他自己也經(jīng)常處于“兩部劇同時(shí)追、三個(gè)電視臺(tái)輪流切換”的狀態(tài)。被問到選擇劇本和角色的偏好，王凱回答選擇的標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè)字：好。“我對接劇本沒有固定的標(biāo)準(zhǔn)，自己沒嘗試過的角色都會(huì)考慮。”至于最想演的角色，王凱說其實(shí)更想嘗試一些接地氣的小人物，“或者是一個(gè)復(fù)雜的、有發(fā)揮空間的反派。但當(dāng)有這樣的角色的時(shí)候，自己還得掂量掂量，到底能不能夠拿得起。”