隨著國(guó)內(nèi)疫情逐步向穩(wěn)，5月8日，國(guó)務(wù)院印發(fā)指導(dǎo)意見(jiàn)，提出按照相關(guān)技術(shù)指南，可以采取預(yù)約、限流等方式開放影劇院、游藝廳等密閉式娛樂(lè)休閑場(chǎng)所。一紙文件讓電影圈一時(shí)如逢甘霖、如沐春風(fēng)，畢竟影院長(zhǎng)達(dá)4個(gè)月的停業(yè)讓電影行業(yè)經(jīng)歷了前所未有的煎熬。這一次，影院開業(yè)應(yīng)該真的指日可待了。

近來(lái)，在電影人呼吁影院盡早開業(yè)的同時(shí)，也有很多聲音提出電影圈應(yīng)當(dāng)突破定式思維，把更多內(nèi)容產(chǎn)品向網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)開放，而不應(yīng)當(dāng)抗拒《囧媽》這樣的電影選擇網(wǎng)絡(luò)首發(fā)。其實(shí)，電影作為一個(gè)高度市場(chǎng)化的文化領(lǐng)域，有其自身的生產(chǎn)邏輯、市場(chǎng)邏輯和產(chǎn)業(yè)邏輯。舉望全球，以互聯(lián)網(wǎng)對(duì)社會(huì)生活的滲透度相比較，數(shù)中國(guó)最高。在我國(guó)，電影和互聯(lián)網(wǎng)的融合早已開始并格局初定，其本身是共生并存而不是非此即彼的關(guān)系。應(yīng)該說(shuō)，一部電影首先在哪里發(fā)行是由市場(chǎng)決定的，取決于它早期的定位和投入產(chǎn)出測(cè)算，這也是創(chuàng)作規(guī)律。

所以不妨回到一個(gè)基本問(wèn)題，即我們?yōu)槭裁葱枰霸弘娪埃ㄟ@里所說(shuō)的“影院電影”，是指區(qū)別于網(wǎng)絡(luò)電影、以線下市場(chǎng)為首發(fā)目標(biāo)、在成熟電影工業(yè)體系中創(chuàng)作完成的大制作、強(qiáng)影響電影），為什么要保衛(wèi)傳統(tǒng)電影賴以生存的影院這個(gè)觀影場(chǎng)？

影院觀影創(chuàng)造的文化場(chǎng)域是互聯(lián)網(wǎng)觀影無(wú)法替代的。電影從誕生之初就有著鮮明的集體消費(fèi)屬性，《工廠大門》《火車進(jìn)站》這樣極短的早期電影片段亦是如此。人們?cè)趧?chǎng)的舞臺(tái)上拉起幕布，等一束強(qiáng)光投射后形成影影綽綽的活動(dòng)畫面，觀看觀察幕布上人物行為和故事情節(jié)，時(shí)而哭泣時(shí)而大笑，將自身代入電影的內(nèi)容并被感染，這種感染令人感到的愉悅，不能不說(shuō)很大程度上是影院的特殊氛圍營(yíng)造和影響所致。因?yàn)樵谶@個(gè)黑暗空間中有許多正在與你共同體驗(yàn)此情此景的人，它幫助人與人之間在短期內(nèi)建立了一種內(nèi)在聯(lián)結(jié)，創(chuàng)造了一種暗合的共鳴情緒。這種情緒既是共通的，具備同一依附的，也是個(gè)體的，因人而異、千差萬(wàn)別的。它既是即時(shí)的，也是可以作為未來(lái)討論交流話題并繼續(xù)生長(zhǎng)深化的。所以說(shuō)電影的“劇場(chǎng)性”創(chuàng)造的是一種高度同一的氛圍空間、影像記憶和文化場(chǎng)域，這是其他類型的文化產(chǎn)品很難替代的。近10年來(lái)，在互聯(lián)網(wǎng)高度發(fā)展和滲透生活的同時(shí)，線下電影市場(chǎng)規(guī)模體量一直保持持續(xù)快速增長(zhǎng)，充分說(shuō)明影院消費(fèi)和互聯(lián)網(wǎng)視聽消費(fèi)并不是非此即彼的關(guān)系，觀看影院電影越來(lái)越成為消費(fèi)者的剛需。

而電影工業(yè)的可觀投入決定了必須由線下和線上多渠道發(fā)行來(lái)支撐產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展。電影作為一個(gè)發(fā)展百年的成熟工業(yè)體系，其專業(yè)化程度、制作成本已經(jīng)越來(lái)越高，美國(guó)大片如此，近年來(lái)一些現(xiàn)象級(jí)國(guó)產(chǎn)影片同樣如此。大投入、精制作、長(zhǎng)周期、高風(fēng)險(xiǎn)的影片如果僅靠互聯(lián)網(wǎng)發(fā)行，回收成本甚至盈利幾乎沒(méi)有可能。所以說(shuō)，所謂“大片”，人們期待的視聽盛宴，其制作投入和創(chuàng)作規(guī)律決定了我們需要有一個(gè)更加多元、成熟、規(guī)范和完善的市場(chǎng)體系，其中影院窗口期是最核心的市場(chǎng)基礎(chǔ)，它不但決定了電影的經(jīng)濟(jì)回報(bào)體量，更是對(duì)影片質(zhì)量最直接和集中的檢驗(yàn)，決定了一部影片的長(zhǎng)尾效應(yīng)能否實(shí)現(xiàn)。

電影院對(duì)城市實(shí)體消費(fèi)起著非常重要的帶動(dòng)作用。現(xiàn)在我們周圍各種不斷新建的所謂城市綜合體中，電影院已經(jīng)是最不可或缺的要素之一。近年來(lái)電子商務(wù)的興起使得實(shí)體商場(chǎng)中的年輕消費(fèi)群體被大量分流，一度生存狀況岌岌可危。而今電影院成為城市綜合體的救星。據(jù)統(tǒng)計(jì)，電影院的主體觀影人群年齡在19歲至27歲之間，這使得影院為實(shí)體賣場(chǎng)吸引回大批年輕客戶，形成對(duì)實(shí)體經(jīng)濟(jì)的“反哺”態(tài)勢(shì)。有人統(tǒng)計(jì)，電影院為商場(chǎng)帶來(lái)的獨(dú)立客流保守估計(jì)至少在30%左右，可以說(shuō)一個(gè)時(shí)尚甚至有著些許藝術(shù)氣息的電影院，一定程度上甚至能改變和決定一個(gè)商場(chǎng)的整體氣質(zhì)。

電影對(duì)社會(huì)共同精神價(jià)值的建構(gòu)作用越來(lái)越突出，這種功能往往在電影院才能更好地完成。如果說(shuō)2012年《泰囧》得到12億票房只是人們觀影習(xí)慣以及電影娛樂(lè)消費(fèi)重建和回歸的一個(gè)標(biāo)志，那么從2016年《湄公河行動(dòng)》開始，一種通過(guò)電影創(chuàng)作來(lái)呼應(yīng)國(guó)家意識(shí)、建構(gòu)主流價(jià)值的主動(dòng)意識(shí)則在電影創(chuàng)作中逐漸成為自覺(jué)和主流，從《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》，到《我和我的祖國(guó)》《流浪地球》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，這些面貌全新的主旋律影片，以其高票房、高共鳴、高評(píng)價(jià)獲得觀眾高度認(rèn)同，其認(rèn)同核心正是其中的共同價(jià)值觀，它帶動(dòng)更多非常規(guī)觀眾追隨進(jìn)入影院，使得觀看這樣的影片成為一種潮流和內(nèi)在需要，成為帶有一定儀式感的行為，核心價(jià)值觀的傳播和深化通過(guò)影院電影找到依附載體、共鳴事件，并不斷被確認(rèn)和確信。

關(guān)于影院電影帶來(lái)的精神滋養(yǎng)和獨(dú)特體驗(yàn)，每個(gè)影迷應(yīng)該都有不同的感受，但大家對(duì)影院觀影的堅(jiān)守和熱愛(ài)是共同的、篤定的。電影院開業(yè)，讓大電影盡快回歸，這不僅是熱愛(ài)電影的個(gè)體呼聲，更是社會(huì)的需要、城市文化的需要。我們都期待這一天早日到來(lái)。