首屆華語(yǔ)原創(chuàng)音樂(lè)劇孵化計(jì)劃日前在上汽·上海文化廣場(chǎng)舉辦作品認(rèn)標(biāo)會(huì)，兩部作品《生死簽》《對(duì)不起，我忘了》與制作方正式簽約制作，有望于明年與觀(guān)眾見(jiàn)面。
兩部簽約作品是過(guò)去一年孵化計(jì)劃從77部投稿作品中甄選出的，經(jīng)過(guò)劇本朗讀會(huì)后挑選、工作坊呈現(xiàn)等環(huán)節(jié)，順利對(duì)接制作方。“孵化機(jī)制希望帶動(dòng)創(chuàng)作者、制作者、孵化方、版權(quán)方、市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)者、劇院等各方共同成長(zhǎng)，激起行業(yè)的深層動(dòng)力。”上汽·上海文化廣場(chǎng)副總經(jīng)理費(fèi)元洪說(shuō)，“去年收到77部作品，今年收到投稿作品147部，更多年輕創(chuàng)作者的愿望和熱情正在孵化平臺(tái)上生長(zhǎng)。”在行業(yè)受疫情影響的特殊時(shí)期，孵化計(jì)劃的持續(xù)發(fā)聲不僅為創(chuàng)作層面和藝術(shù)領(lǐng)域注入潛能，也在探索和突破國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇創(chuàng)作和制作的新模式。
理順產(chǎn)業(yè)分工，創(chuàng)作之路會(huì)越走越順
業(yè)內(nèi)人士提起孵化計(jì)劃，大多“眼睛放光”。中國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)發(fā)展以來(lái)，苦于原創(chuàng)音樂(lè)劇影響力小、人才較弱的問(wèn)題已久，而版權(quán)引進(jìn)又面臨成本高、本土化不易的雙重壓力。作為國(guó)內(nèi)首個(gè)集平臺(tái)與模式之力、從音樂(lè)劇創(chuàng)作階段提供助力的孵育項(xiàng)目，孵化計(jì)劃抓住行業(yè)痛點(diǎn)，希冀從核心創(chuàng)作階段注入強(qiáng)力，催生本土優(yōu)秀版權(quán)作品，形成行之有效的模式帶動(dòng)原創(chuàng)力量的集體成長(zhǎng)。此前，首屆孵化計(jì)劃舉行的創(chuàng)作分享會(huì)、孵化大師班、劇本朗讀會(huì)、工作坊呈現(xiàn)等活動(dòng)都備受業(yè)內(nèi)外關(guān)注。
在多個(gè)制作方表達(dá)合作意向后，《生死簽》和《對(duì)不起，我忘了》兩部作品今日公布認(rèn)標(biāo)結(jié)果，并將于合同簽訂后18個(gè)月內(nèi)完成首演，以更成熟和完整的面貌與觀(guān)眾在劇場(chǎng)相見(jiàn)。
“音樂(lè)劇的成功，必須經(jīng)過(guò)本土化的過(guò)程，最大限度服務(wù)本土觀(guān)眾。”孵化統(tǒng)籌、制作人王海笑說(shuō)。首屆孵化計(jì)劃明確作品孵化目標(biāo)，并為創(chuàng)作者提供了良好的合作環(huán)境，由經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)師帶領(lǐng)創(chuàng)作者前進(jìn)、聽(tīng)取觀(guān)眾反饋，建立了科學(xué)管理的孵化過(guò)程。而市場(chǎng)對(duì)接，也是音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)中的重要一環(huán)，讓創(chuàng)作者、孵化方和制作方能夠互相支撐、資源互補(bǔ)，共建音樂(lè)劇未來(lái)的良好生態(tài)。“通過(guò)孵化計(jì)劃把好的作品放在投資者面前，完成產(chǎn)業(yè)分工，接下來(lái)的路會(huì)越來(lái)越順。創(chuàng)作、投資、管理、后期經(jīng)營(yíng)分階段走，也是國(guó)外成功音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)共同遵循的路線(xiàn)。”孵化評(píng)審、上海音樂(lè)學(xué)院教授陶辛表示。
優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作涌現(xiàn)，為未來(lái)的演出蓄力
孵化計(jì)劃于今年2月底特別發(fā)布以疫情為線(xiàn)索的“特別征集”活動(dòng)，短短一個(gè)月時(shí)間就收到了52部作品投稿，凝聚著創(chuàng)作者們對(duì)于這段特殊時(shí)光的感觸和心血。
《生死簽》藝術(shù)總監(jiān)周可人與編劇何瑩今年也投稿了新作品，雖然劇本風(fēng)格和形式不同，何瑩直言“成長(zhǎng)了”，對(duì)音樂(lè)劇創(chuàng)作更清楚如何入手、一步步往下創(chuàng)作。
在專(zhuān)注、專(zhuān)業(yè)和創(chuàng)作視野上，青年人才都有各自的體會(huì)。“之前我做編劇很多時(shí)候，是一個(gè)人在家寫(xiě)劇本，做紀(jì)錄片也是拍好回來(lái)才會(huì)有團(tuán)隊(duì)一起做后期。這次完全不同，一開(kāi)始就是團(tuán)隊(duì)一起努力完成一件事，不是一個(gè)人在戰(zhàn)斗的感覺(jué)特別開(kāi)心，我感到自己并不孤單。”《對(duì)不起，我忘了》編劇李宜橙感慨，“過(guò)去一年最大的收獲也在團(tuán)隊(duì)合作，思考的問(wèn)題不再局限于情節(jié)故事，而是考量呈現(xiàn)方面的問(wèn)題。”文化廣場(chǎng)總經(jīng)理張潔則表示，在與觀(guān)眾暫別的特殊時(shí)期，尤其需要提振信心。旨在為未來(lái)發(fā)展蓄力、孕育創(chuàng)作力量的孵化計(jì)劃進(jìn)入市場(chǎng)對(duì)接，也是行業(yè)危中尋機(jī)的探索。“疫情下演出面臨不確定性，但來(lái)日依然可期。”
