隨著“大IP+流量演員”的模式逐漸失效，觀眾呼喚品質劇、追捧演技派，不少制作精良的“良心劇”的出現(xiàn)讓人耳目一新。然而，近期熱播的《新世界》《如果歲月可回頭》《安家》等新劇卻高開低走，盡管擁有孫紅雷、靳東、孫儷等一批成熟演員，題材也不乏閃光點；奈何拖沓的節(jié)奏、浮夸的表演，令不少觀眾搖頭嘆息，甚至發(fā)出“砍掉一半集數(shù)可能會好看些”的感嘆。面對好戲“注水”，差評、棄劇和“倍速播放”成了觀眾常見的選擇。

“注水劇”并不是新鮮事，而新興的網(wǎng)劇市場正成為“注水”現(xiàn)象多發(fā)的“重災區(qū)”。某些編劇口中“寫劇本時二三十集，拍攝時四五十集，播出時六七十集”的抱怨頻頻成為現(xiàn)實，折射出病態(tài)的影視劇市場以及畸形的制作理念。資本的“銅臭”不應成為“注水劇”人人喊打卻屢教不改的托詞，如何給影視劇“脫水”“減肥”，值得從業(yè)者深思。

浮夸與“注水”，毀了多少好題材

《如果歲月可回頭》以三個中年男性遭遇婚變拉開序幕：白志勇（靳東飾）常年對家庭不聞不問，“放養(yǎng)型”婚姻宣告終結；黃九恒（李宗翰飾）發(fā)現(xiàn)養(yǎng)育11年的女兒竟不是自己親生的；藍天愚（李乃文飾）的妻子則被撞見“精神出軌”……三個婚姻失敗的男人不約而同想換個活法，逃避現(xiàn)實生活的殘酷。國產影視劇中，從男性視角剖析情感和婚姻的作品并不多見，不少觀眾對此寄予厚望，期待能看到一部“中國版”《紳士的品格》。然而，45集的《如果歲月可回頭》播出剛過半，豆瓣評分已跌至3.9，近半數(shù)觀眾給出“一星”差評，評論區(qū)大多是網(wǎng)友對浮夸演技和“注水”劇情的吐槽。

幸福的人都是相似的,不幸的人各有各的不幸，家庭、愛情、婚姻和責任，永遠是人生的主題。《如果歲月可回頭》本應將三位失意男子化為現(xiàn)代社會婚姻困境中的縮影，在多角度呈現(xiàn)當下家庭生活原生態(tài)的同時，深入探討中年危機、婚姻圍城、代際差異等焦點問題，尋求藝術創(chuàng)作與觀眾之間的共情共鳴。但在這部劇中，男人們喝酒消遣、互吐苦水的“座談會”卻成了核心內容，充斥著大量“雞湯化”臺詞和“散文式”對白。一些雞毛蒜皮的小事被無限放大，男人們染發(fā)換裝的生活細節(jié)被津津樂道，甚至連換雙鞋都能扯出一整集故事。相反，生兒育女、贍養(yǎng)老人等家庭核心問題變成劇中“羞于啟齒”的禁忌，原本夫妻雙方開誠布公談一談就能解決的矛盾繞了20多集，仍未切入正題。《如果歲月可回頭》中男人們的群體焦慮不曾讓觀眾感同身受，滿屏“作妖”的懸浮角色反令人望而生厭。試問，這些生活在“真空”中的男男女女怎么可能得到大眾的認可？

《如果歲月可回頭》用“雞湯”灌水，以避重就輕的手法稀釋劇情，而另一些“注水劇”則走的是“戲不夠，情來湊”套路。剛收官的行業(yè)劇《安家》改編自日劇《賣房子的女人》，2016年播出的原作只有10集，曾獲第90屆“日劇學院賞”多項大獎?！栋布摇穭t拉長到了53集，拓展出多條支線劇情，女主角慘遭原生家庭傷害、男主角慘遭妻子出軌背叛、合租男女日久生情……《完美關系》“發(fā)現(xiàn)”男女主角談一場戀愛撐不滿50集的時長，就讓配角們也紛紛“中槍”，陳數(shù)飾演的白領精英斯黛拉遭遇“婚內出軌”“姐弟戀”。在一部聚焦公關行業(yè)的職業(yè)劇中，“女二號”的感情戲竟然成了最大看點，讓人啼笑皆非。

趨利和短視，可能砸了整個行業(yè)的“鍋”

網(wǎng)劇的收視和口碑，劇集長度已經(jīng)成為觀眾的敏感點，周迅主演的新劇《不完美的她》只有22集，一些網(wǎng)友還沒看劇就已抬高了 “印象分”。但劇集長短并非“注水劇”的唯一標準，優(yōu)秀的長篇連續(xù)劇并不是沒有。120集的《我愛我家》、80集的《武林外傳》反復重播仍讓觀眾百看不厭，76集的《甄嬛傳》和54集的《瑯琊榜》也是有口皆碑的佳作。而看似“濃縮”的短篇劇集，也可能被“注水”。今年1月播出的網(wǎng)劇《唐人街探案》僅12集，卻向人們展示了什么叫做斷崖式“跳水”——前八集節(jié)奏明快、扣人心弦，堪稱“神劇”；后四集卻嚴重“注水”，莫名爛尾。

“注水劇”成為“人人喊打”卻屢教不改的“頑疾”，究其原因無非是資本作祟。我國的電視劇制作習慣以集數(shù)來計算演員片酬和出售價格，“集”不僅是電視劇創(chuàng)作上的時間節(jié)點，更是成本核算、買賣交易的基本單位。在當下的商業(yè)環(huán)境中，影視公司和播出平臺為了攤薄成本、增加利潤，便有了制作“注水劇”的動力。它們把“水龍頭”擰到最大，研發(fā)出了 “回憶殺” “慢動作” “拓展支線”等形形色色的“注水”手法，簡單粗暴者干脆用每集十幾分鐘的“前情提要”“后集預告”稀釋劇情，更有甚者竟將對贊助商的“回報”轉化為內容本體強行注入劇集，炮制出既長且爛的“裹腳布式”廣告劇。于是，原本扎實的情節(jié)被稀釋了，精巧的構思被打散了，嚴密的邏輯被搞混了，鮮明的人物形象變得面目模糊了，好題材往往就這么被毀了。

制作公司和播出平臺的趨利和短視，正在惡化影視劇主創(chuàng)人員的生存狀態(tài)。靳東主演的《精英律師》《如果歲月可回頭》播出后口碑堪憂，《偽裝者》等佳作撐起的“精英人設”轟然崩塌。趙麗穎接連遭遇 《青云志》《楚喬傳》《你和我的傾城時光》三部“爛片”，拍攝《有翡》時終于在社交媒體公開吐槽片方 “魔改”劇情、瘋狂“注水”?！缎率澜纭钒押啙嵜髁说墓适掠矒蔚?0集，孫紅雷等實力派非但救不了也沒少被連累。要知道，互聯(lián)網(wǎng)是有記憶的，人氣和口碑最是難建卻十分易耗。

更值得注意的是，網(wǎng)劇已成為“注水劇”的“重災區(qū)”?！镀票袆印肪W(wǎng)絡版是48集，央視版只有43集，砍掉了五集“注水”戲，完全不影響觀看體驗。在視頻網(wǎng)站上，觀眾可以任意選擇以0.75至2倍的播放速度觀看影視作品，“注水劇”大行其道時，“倍速播放”就成為越來越多網(wǎng)絡用戶選擇的觀劇方案。一旦“碎片化”觀片形成新習慣，將對影視劇創(chuàng)作造成難以逆轉的影響，“看劇不如看彈幕”或許會成為每一個影視劇從業(yè)者的悲哀。