作為2020開(kāi)年爆紅的臺(tái)劇， “第一眼是愛(ài)情，第二眼是離奇”的《想見(jiàn)你》采用類型雜糅的方式探索了新鮮的敘事方式：用“燒腦推理”包裝“完美愛(ài)情”，將愛(ài)情、懸疑、推理、穿越等多類型元素熔于一爐。

這在華語(yǔ)劇集中殊為難得。支撐這份創(chuàng)意的，除了扎實(shí)的劇作、對(duì)劇本有充分理解和把控能力的導(dǎo)演、敘事思路清晰的剪輯師之外，首當(dāng)其沖拷問(wèn)的便是演員的表現(xiàn)力。

就劇中表現(xiàn)來(lái)看，男女主角在表演層次和細(xì)膩程度上還有提升空間，對(duì)于不同角色身份的塑造也應(yīng)當(dāng)更深入一點(diǎn)。但考慮到這是一場(chǎng)硬核考驗(yàn)——角色身份重疊交錯(cuò)，人物時(shí)有突然、復(fù)雜的情緒轉(zhuǎn)換，柯佳嬿、許光漢交上了合格答卷。

優(yōu)點(diǎn)突出，但《想見(jiàn)你》并不是毫無(wú)瑕疵。

首先， 任何角色都不是獨(dú)立的存在，他需要與之相應(yīng)的背景人物關(guān)系來(lái)支撐。多次“魂穿”帶給角色的改變，不僅要體現(xiàn)在角色變化的自我認(rèn)知和待人接物態(tài)度上，還應(yīng)體現(xiàn)在其綜合社會(huì)關(guān)系的改變上。

《想見(jiàn)你》對(duì)“魂穿”后黃雨萱與陳韻如家人的互動(dòng)交代得較為細(xì)致，但男主角李子維卻一直生活在“只為談戀愛(ài)”的真空中。尤其是空難后，“隱形”的李子維，對(duì)自己和王詮勝的父母至親都沒(méi)有表現(xiàn)出任何掛礙，省略了這些與背景人物關(guān)系的必要交代，讓李子維一角的實(shí)感大大降低。

另外，前期劇情對(duì)于謝氏兩兄弟的鋪墊和伏筆不夠充足，也使兇手暴露得略顯突兀。

除開(kāi)以上技術(shù)性討論，《想見(jiàn)你》最值得贊賞的是，整劇的情感基底純真且治愈。“跨越時(shí)空，幾度輪回，都只是因?yàn)閻?ài)你”，已是個(gè)純情至極的故事。而這份愛(ài)的原因，連長(zhǎng)相的因素都可以刨除，只是那天突降大雨，你在一片滂沱中，回身給了我一個(gè)微笑……面對(duì)這浪漫至極的深情，長(zhǎng)達(dá)26集的篇幅里，男女主角只在屏幕上留下了幾個(gè)清淺而深情的吻而已，非?？酥?。

另外，在穿越故事中，任何事物都可以充當(dāng)“穿越的鑰匙”，但《想見(jiàn)你》卻獨(dú)獨(dú)選擇了一臺(tái)早已淡出現(xiàn)代人生活甚至記憶的隨身聽(tīng)和一支老歌，懷舊感滿滿。

畫(huà)面上，取自臺(tái)南的質(zhì)樸街景，讓觀眾看了有恍如1980年代的舊日之感，大片柔光、高亮度低飽和的小清新畫(huà)風(fēng)，亦充滿了夢(mèng)幻的治愈效果。

整體上，《想見(jiàn)你》的節(jié)奏并不快，甚至可以說(shuō)有些緩慢，但故事夠吸引，不僅撇去了注水與拖沓之嫌，還方便觀眾享受一份娓娓道來(lái)的從容。

總之，《想見(jiàn)你》純真治愈的播放鍵按下，不僅給了黃雨萱和李子維找到彼此的力量，還暗合了被快節(jié)奏都市生活困擾的觀眾“尋找純愛(ài)”“向往簡(jiǎn)單生活”“渴望慢下來(lái)”“期待重溫過(guò)往”等一眾觀劇心理。

或許，這些才是《想見(jiàn)你》大獲成功的真正原因。