還記得今年奧斯卡頒獎典禮紅毯上娜塔莉·波特曼用穿著來抗議“奧斯卡歧視女導演”的事嗎？剛剛開幕的第70屆柏林電影節(jié)便試圖用事實推翻這個行業(yè)潛規(guī)則：競逐金熊獎的主競賽單元18席作品中，有5席給了6位女導演的作品，雖然數量仍不及男導演作品，但已經給了“重男輕女”的電影圈一拳重擊。

中國臺灣導演蔡明亮的《日子》是唯一入選主競賽單元的華語電影，這部拍了四年都沒劇本的電影入選，再一次證明了柏林電影節(jié)在選片上區(qū)分于奧斯卡和其他兩大歐洲電影節(jié)的獨特標準。而這一點，跟它“關照”女性導演作品的原因是一脈相承的。

女星娜塔莉·波特曼參加第92屆奧斯卡頒獎典禮時，身穿一襲別具匠心的長裙走上紅毯：上面繡上了未入圍奧斯卡的女導演名字，以抗議奧斯卡歷年來的“最佳導演”獎杯幾乎都給了男導演。

但前日開幕的第70屆柏林國際電影節(jié)，卻將6位女導演的5部作品納入了主競賽單元的范疇，其中包括：已經第三次入圍金熊獎的英國導演莎莉·波特帶來的新片《未曾走過的路》，影片講述一個瀕臨崩潰的男人如何被女兒撫慰的故事；美國導演凱莉·雷查德的《第一頭牛》，講述一個西方廚子和一個中國移民合作奶牛生意的故事；美國導演伊麗莎·希特曼的《從不，很少，有時，總是》，講述兩個美國農村少女踏上紐約之旅的故事；法國導演斯蒂芬妮·楚特和韋羅妮克·雷蒙的《我的妹妹》，講述一個劇作家妹妹和她的雙胞胎哥哥的故事；阿根廷導演娜塔莉婭·梅特的《入侵者》，講述了一個經常在夢中受侵害的少女的故事。

亞洲作品中，中國臺灣導演蔡明亮的《日子》、韓國導演洪尚秀的《逃走的女人》，以及柬埔寨導演潘禮德的紀錄片《輻射》入圍主競賽單元——這也是本屆主競賽單元中唯一的紀錄片。

蔡明亮是歐洲三大電影節(jié)的?？停爸荒玫竭^威尼斯電影節(jié)的金獅獎。這部新作《日子》沒有劇本，只用了很少的資金完成。全片只有兩位演員，一位是蔡明亮常用的李康生，另一位則是他在曼谷街頭發(fā)掘的新人亞儂弘尚希。

洪尚秀的《逃走的女人》則再次搭檔金敏喜，兩人多年來分分合合的婚外戀情幾乎盡人皆知，而這部影片講述的是一個女人在丈夫出差后，跟她的三個朋友會面的故事。作為韓國人心目中的“作家電影第一人”，洪尚秀在三年前曾憑《獨自在夜晚的海邊》入圍柏林電影節(jié)主競賽單元，而這部片也助金敏喜捧回了銀熊獎最佳女演員獎杯。

齊溪主演的中國電影《平靜》則入選青年論壇單元——開幕當天她走上紅毯，作為在場的唯一中國女演員代表，腳上竟穿著一雙黑色板鞋！該片由賈樟柯監(jiān)制，導演宋方。這位女導演的前一部作品《記憶望著我》同樣由賈樟柯監(jiān)制，講述在外地工作的女兒回南京和父母共度一段時光的故事。

賈樟柯自己的作品《一直游到海水變藍》則進入了本屆柏林電影節(jié)的特別展映單元。開幕當天，這部紀錄片在電影節(jié)進行了全球首映，片方同時公布了一款國際版海報，海浪中如燈塔般放光的鋼筆筆尖表達了“過去是照亮今天的燈塔”這一主旨。這款海報的創(chuàng)作者是著名設計師黃海，賈樟柯過去的作品《山河故人》和《江湖兒女》也跟他合作過。

“現在中國面臨疫情，我們在出發(fā)的時候都不知道能不能按時來到柏林，但是我們來了。我覺得這個時候電影應該存在。”在電影正式放映之前，賈樟柯對臺下觀眾說。影片主要通過賈平凹、余華、梁鴻三位作家對個人生活及記憶的講述，反映中國人的真實生活。映后賈樟柯如是解釋為何將新片主題定在文學領域：“優(yōu)秀的作家是優(yōu)秀的信使。因為文學是最古老、最便捷的表達方法，所以我們總是從文學中最早知道世界發(fā)生了什么。”片中還出現了中國戲曲，賈樟柯表示，戲曲表演者和作家一樣都是“說書人”。影片放映時千人影廳座無虛席，映后也得到了不少影迷的共鳴：“被喚起了亙古至今的土地依戀”；“與其說是紀錄片，更像一部聚焦個人創(chuàng)作歷史、反哺故土的影像抒情散文”；“影片將一些看似無關的主題，通過鄉(xiāng)村與文學這把鑰匙串聯在一起”。